Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ayin (Korhan Futacı) – Jehan Barbur
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Cm, Fm, C, Eb, G, Ab, Bb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Db Cm Db Cm Db Cm Db Gökyüzü maden arayan buluyor Cm Db Cm Db Şeytana satılık en kötü düşler Cm Db Cm Db Herkese bulaşır en sonu bekler Cm Db Gökyüzü maden keskin dişler Fm Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Cm Db Cm Db Cm Db Cm Db Savaşlar eski tankların Cm Db Cm Db Bükemem dediğin namluların Cm Db Cm Db Kaplıyor adamı sabrım taştı Cm Db Şeytanın aklı bende mi kaldı Fm Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor C Db Eb Fm C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Eb Fm Yine bana, yine bana, yine bana büyüyor C Db Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Eb Fm Yine bana, yine bana, yine bana büyüyor C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden G Ab Bükemediğimiz namlular Bb Cm Kor gibi sıcak yollar var G Ab Bulandığımız çamurlar Bb Cm Yürüdüğümüz patikalar var G Ab Ölünmez savaş tanrılar Bb Cm Derin derin aldığımız nefesler G Ab Bb C Db Yine de aramadığımız sonlar var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ayin (Korhan Futacı) – Jehan Barbur
NotesX
Analyse harmonique
Jehan Barbur – Ayin (Korhan Futacı): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 9 fois contre 4 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F | 4× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 21× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 8× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 26× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 9× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 9× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 4× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 4× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 21× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 8× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 26× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 8 accords différents apparaissent 83 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. G, Bb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×7
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×7
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Db, Cm, Fm, C — IV–iii–vi–V/vi côté Ab, VI–v–i–V côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ayin (Korhan Futacı) – Jehan Barbur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Korhan FutacıMusique : Korhan FutacıArrangement : Çağrı Sertel
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