Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gidersen – Jehan Barbur
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m, G#m, Amaj7, F#m, Bsus2, A, B, E … Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m B A G#m F#m G#m A Gidersen bana da bir dengini yolla C#m B A G#m F#m G#m A Dinerse gözyaşın beni de ağla C#m A B C#m Arkanda beni bırak gönlüme aldırma C#m F# E D#m B C#m Ardında bir beni bırak gönlüme duyurma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 G#m Yüzüne baaakkmmam ellerinden tuuuuttmmam C#m Bsus2 Amaj7 G#m Sözünü ben duymam F#m G#m C#m Gideceksen durma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 Gidersen bana da bir dengini yolla C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m7 G#m Amaj7 Dinerse gözyaaşın beni de ağla C#m A Bsus2 C#m Arkanda beni bırak gönlüme aldırma C#m F#m E D#m7b5 Bsus2 C#m Ardında bir beni bırak gönlüme duyurma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 G#m Yüzüne baaakkmmam ellerinden tuuuuttmmam C#m Bsus2 Amaj7 G#m Sözünü ben duymam F#m G#m C#m Gideceksen durma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gidersen – Jehan Barbur
NotesX
Analyse harmonique
Jehan Barbur – Gidersen: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle commence et se termine sur C#m et C#m revient 18 fois contre 2 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 8× |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 1× |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 18× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 10× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 6× |
| Vsus2 | Bsus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · C# · F# | 8× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 18× |
| viiø7 | D#m7b5 | Accord de sensible — tension | D# · F# · A · C# | 1× |
| vii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 18× |
| iiø7 | D#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A · C# | 1× |
| ii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 1× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 8× |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 1× |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 18× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 10× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 6× |
| VIIsus2 | Bsus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · C# · F# | 8× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 12 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×4
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×2
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- Amaj7 C#m EIVmaj7 → vi C#mVImaj7 → iVI → i ×2
- Bsus2 C#m EVsus2 → vi C#mVIIsus2 → iarrivée éolienne ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est G#m → C#m, entendu 4 fois. Du côté de C#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de E, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. C#m, G#m, Amaj7, F#m portent la chanson : vi–iii–IVmaj7–ii par rapport à E, i–v–VImaj7–iv par rapport à C#m. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. Tendez l'oreille sur G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur C#m, laissant le dernier mot au côté C#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gidersen – Jehan Barbur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord Amaj7
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord Bsus2
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord F#
- Positions de l'accord D#m
- Positions de l'accord F#m7
- Positions de l'accord D#m7b5
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