Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Jehan Barbur – Gidersen Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, G#m, Amaj7, F#m, Bsus2, A, B, E … Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m B A G#m F#m G#m A Gidersen bana da bir dengini yolla C#m B A G#m F#m G#m A Dinerse gözyaşın beni de ağla C#m A B C#m Arkanda beni bırak gönlüme aldırma C#m F# E D#m B C#m Ardında bir beni bırak gönlüme duyurma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 G#m Yüzüne baaakkmmam ellerinden tuuuuttmmam C#m Bsus2 Amaj7 G#m Sözünü ben duymam F#m G#m C#m Gideceksen durma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 Gidersen bana da bir dengini yolla C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m7 G#m Amaj7 Dinerse gözyaaşın beni de ağla C#m A Bsus2 C#m Arkanda beni bırak gönlüme aldırma C#m F#m E D#m7b5 Bsus2 C#m Ardında bir beni bırak gönlüme duyurma C#m Bsus2 Amaj7 G#m F#m G#m Amaj7 G#m Yüzüne baaakkmmam ellerinden tuuuuttmmam C#m Bsus2 Amaj7 G#m Sözünü ben duymam F#m G#m C#m Gideceksen durma
Ende des Songs Noch einmal?
Jehan Barbur – Gidersen Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Jehan Barbur – Gidersen: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und C#m 18-mal erklingt, E nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 8× |
| ii7 | F#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# · E | 1× |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 18× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 10× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 6× |
| Vsus2 | Bsus2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · C# · F# | 8× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 18× |
| viiø7 | D#m7b5 | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A · C# | 1× |
| vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 18× |
| iiø7 | D#m7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A · C# | 1× |
| ii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 1× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 8× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# · E | 1× |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 18× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 10× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 6× |
| VIIsus2 | Bsus2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · C# · F# | 8× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- Amaj7 C#m EIVmaj7 → vi C#mVImaj7 → iVI → i ×2
- Bsus2 C#m EVsus2 → vi C#mVIIsus2 → iäolischer Schluss ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C#m, G#m, Amaj7, F#m tragen den Song: vi–iii–IVmaj7–ii bezogen auf E, i–v–VImaj7–iv bezogen auf C#m. F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu B. Hör genau auf G#m → C#m (iii → vi in E, v → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf C#m und lässt der C#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Jehan Barbur – Gidersen: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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