Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ayin (Korhan Futacı) – Jehan Barbur
Tono Ab mayor – F menor Acordes Db, Cm, Fm, C, Eb, G, Ab, Bb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Db Cm Db Cm Db Cm Db Gökyüzü maden arayan buluyor Cm Db Cm Db Şeytana satılık en kötü düşler Cm Db Cm Db Herkese bulaşır en sonu bekler Cm Db Gökyüzü maden keskin dişler Fm Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Cm Db Cm Db Cm Db Cm Db Savaşlar eski tankların Cm Db Cm Db Bükemem dediğin namluların Cm Db Cm Db Kaplıyor adamı sabrım taştı Cm Db Şeytanın aklı bende mi kaldı Fm Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor C Db Eb Fm C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Eb Fm Yine bana, yine bana, yine bana büyüyor C Db Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Eb Fm Yine bana, yine bana, yine bana büyüyor C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden G Ab Bükemediğimiz namlular Bb Cm Kor gibi sıcak yollar var G Ab Bulandığımız çamurlar Bb Cm Yürüdüğümüz patikalar var G Ab Ölünmez savaş tanrılar Bb Cm Derin derin aldığımız nefesler G Ab Bb C Db Yine de aramadığımız sonlar var
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ayin (Korhan Futacı) – Jehan Barbur
NotasX
Análisis armónico
Jehan Barbur – Ayin (Korhan Futacı): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 9 veces frente a 4 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F | 4× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 21× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 8× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 26× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 9× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 9× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 4× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 4× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 21× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 8× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 26× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 83 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. G, Bb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×7
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×7
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Fm, se oye 7 veces. Desde Fm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Ab se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Ab y cae en Fm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Db, Cm, Fm, C: IV–iii–vi–V/vi desde Ab, VI–v–i–V desde Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Db; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ayin (Korhan Futacı) – Jehan Barbur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Korhan FutacıMúsica: Korhan FutacıArreglo: Çağrı Sertel
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