Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yoluma Çıkma – Jehan Barbur
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Bmaj7, Db, Bbm, Abm, Emaj7, Dbm, Ebm7 Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Bbm Bmaj7 Db Bmaj7 Db Ebm
Ebm Bbm
Yoluma çıkma sen desem
Bmaj7 Db
Canımı yakma sen desem
Bmaj7 Db
Uzak durup beni biraz
Ebm7
Anlar mısın
Ebm Bbm
İçimi yormadan gitsen
Bmaj7 Db
Ömrümü çalmadan bitsen
Bmaj7 Db
Benim hikayem deyip
Ebm
Susar mısın
Abm Emaj7
Yine yasak suskun günler
Dbm Ebm
Konuşmadan gelip geçer
Bmaj7 Db
İncelmiş bir şarkıda
Ebm
Seni söyler
Abm Emaj7
Sonu kayıp yarım izler
Dbm Ebm
Görünmeden silinirler
Bmaj7 Db
Kırılmış bir oyuncak gibi
Ebm
Renkler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yoluma Çıkma – Jehan Barbur
NotasX
Análisis armónico
Jehan Barbur – Yoluma Çıkma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm y Ebm suena 10 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 8× |
| v | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 9× |
| vi7 | Ebm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| bVIImaj7 | Emaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | E · G# · B · D# | 2× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 9× |
| i7 | Ebm7 | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| bIImaj7 | Emaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | E · G# · B · D# | 2× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 8× |
| vii | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 35 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Emaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×8
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×4
- Db Ebm7 GbV → vi7cadencia rota EbmVII → i7llegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bmaj7 → Db, se oye 8 veces. Desde Ebm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Gb se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bmaj7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Emaj7, sigue las notas del acorde (E · G# · B · D#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Ebm, Bmaj7, Db, Bbm; léelos como vi–IVmaj7–V–iii en Gb o i–VImaj7–VII–v en Ebm. Emaj7 oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Bmaj7 → Db (IVmaj7 → V en Gb, VImaj7 → VII en Ebm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Ebm y deja la última palabra al lado de Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yoluma Çıkma – Jehan Barbur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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