Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Selvi Boylum Al Yazmalım – Jehan Barbur
Tono D mayor – B menor Acordes A, Bm, D, G, E, F#m Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm D A G
Bm D A D Bm
Tuttum eli sıcacıktı yüreği elindeymiş gibi
D A D
Götür beni deli oğlan sevdiğine yol versin
A G A Bm
Bu dağlar bu taşlar, rüzgarlı ovalar, dağılan yağmurlar
A G A Bm
Al yazmam serde gönlüm başka elde, sevmek dostluktur dilde
A E F#m D E
Sevgi neydi, sevgi emekti, uçuşan yaprak, boş bir salıncak
A E F#m D E
Senden başka, yok hiç kimse, düşerim dara, içim yara
A G A Bm
Gelirim ardı sıra, dön bak bana, yoksan boştur Asya
A G A Bm
Gelirim ardı sıra, dön bak bana, yoksan yoktur Asya
Bm D A D Bm
Nakışladı kamyonunu, kırmızıdandır yavuklusu
Bm D A D
Götür beni, İstanbul'lu, annem duyarsa duysun
A G A Bm
Bizi saklar dağlar, taştan bu ovalar, dağılan yağmurlar hey
A G A Bm
Al yazmam sende, gönlüm başka elde, sevmek dostluktur dilde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Selvi Boylum Al Yazmalım – Jehan Barbur
/videos/jehan-barbur-selvi-boylum-al-yazmalim-tab.mp4
NotasX
Análisis armónico
Jehan Barbur – Selvi Boylum Al Yazmalım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm y Bm suena 12 veces frente a 11 de D. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 11× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 4× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 2× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 7× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 19× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 12× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 12× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 11× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 4× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 2× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 7× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 55 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×6
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×4
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → Bm, se oye 6 veces. Desde Bm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde D se lee como V → vi (cadencia rota: se espera D y cae en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es A, Bm, D, G: V–vi–I–IV desde D, VII–i–III–VI desde Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a A → Bm (V → vi en D, VII → i en Bm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Bm, la canción sella Bm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Selvi Boylum Al Yazmalım – Jehan Barbur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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