Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Jehan Barbur – Ayin (Korhan Futacı) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Cm, Fm, C, Eb, G, Ab, Bb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Db Cm Db Cm Db Cm Db Gökyüzü maden arayan buluyor Cm Db Cm Db Şeytana satılık en kötü düşler Cm Db Cm Db Herkese bulaşır en sonu bekler Cm Db Gökyüzü maden keskin dişler Fm Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Cm Db Cm Db Cm Db Cm Db Savaşlar eski tankların Cm Db Cm Db Bükemem dediğin namluların Cm Db Cm Db Kaplıyor adamı sabrım taştı Cm Db Şeytanın aklı bende mi kaldı Fm Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor C Db Eb Fm C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Eb Fm Yine bana, yine bana, yine bana büyüyor C Db Yine bana büyüyor, yine bana büyüyor Eb Fm Yine bana, yine bana, yine bana büyüyor C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden C Db Eb Fm Gökyüzü maden, gökyüzü maden G Ab Bükemediğimiz namlular Bb Cm Kor gibi sıcak yollar var G Ab Bulandığımız çamurlar Bb Cm Yürüdüğümüz patikalar var G Ab Ölünmez savaş tanrılar Bb Cm Derin derin aldığımız nefesler G Ab Bb C Db Yine de aramadığımız sonlar var
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Jehan Barbur – Ayin (Korhan Futacı) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Jehan Barbur – Ayin (Korhan Futacı): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 9-mal erklingt, Ab nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F | 4× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 21× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 8× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 26× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 9× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 9× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 4× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F | 4× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 21× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 8× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 26× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. G, Bb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×7
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×7
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Db, Cm, Fm, C – aus Sicht von Ab IV–iii–vi–V/vi, aus Sicht von Fm VI–v–i–V. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Jehan Barbur – Ayin (Korhan Futacı): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Korhan FutacıMusik: Korhan FutacıArrangement: Çağrı Sertel
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