Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sagopa Kajmer – Sertlik Kanında Var Hayatın Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Cm Leichte Tonart F (Kapo 3)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm
Arkada kalmış gözlerin sahipleri dertte, yumruktan güçlü sözlerle bu adam harpte
Ataklarım atak, an gelir, zaman, geldim, der, zevkten 4 köşe olan ring bana, savaş, der
Bir sert tavırla karşılarsa seni hayat, bir dirsek darbesi kadar da can yaksa
Cm
Buna da dayanacak o gücü bulursun
Fm
Sertlik kanında var hayatın,anladın mı hayatım? anlattım ben
Kaçıyorum iyi olmanın yetmediği o yerlerden
Cm
Karartan içimi kopkoyu renklerden
Topladım beni yerden, yerle bir olduğum yerlerden ben
Fm
Eldivenler ellerimde, hayat ringimde
Cm
Ding dong, sesi ile king kong uyanır içimde
Bir gong çalar, ben buz ,soğuk kanlı, fedaim bileklerinden ilhamlı
Fm
Güler yüzlü mü sandın, sertlik kanında var hayatın
Cm
Bu ilk arbedesi değil, sonuncusu asla, onun değil umrunda
Fm
Kendin gibi mi sandın, sertlik kanında var hayatın
Cm
Bu ilk saldırısı değil, sonuncusu asla, kimisi dayanamaz fazla
Fm
Geleceği yakınıma alıp ona bakıp bakıp dalsam, eğer bana iyi gelecekse
Cm
Gelmeyecekse yakınıma yanaştırmayıp uzak edebilsem kilometrelerce
Fm Cm
Hey, bekle, beni al ve götür gitmek istediğim yerlere acele
Cm Fm
Sertlik kanında var hayatın, anladın mı? Anlattım
Fm
Karanlık hüküm sürer eğer ışıktan zerre yoksa, bir an karanlık çöker güneş orada olsa da
Cm
Ben yalnızım kalabalıkta, milyon insan ortalıkta, gördü gözüm,satılık da kiralık da
Fm
Ne işim var değerliyken şu değersiz parsada, dağıtırım toparlanmam biraz güç olsa da
Cm
4 tarafı tedirginlik çevrili bu arsada korkmuyorum, korku çevremi aç kurt gibi sarsa da
Fm
Bildiğim şey bilmediğimin üzerinde değil şu an
Cm
Sichuan biberi gibi aroması bir garip gelir tadana, rutubetin çürüttüğü duvarlara badana
Fm
Olanları yapan olacaklar için daha hırslı
Cm
Gündüzler akşamlarımdan daha hızlı geçiyor, yine beni seçiyor rastgele, olsun, o çakalsa ben hergele
Fm
Kemiklerin sağlam mı, bugün de hayatta olduğun için sevincimden ağlayayım mı
Cm
Ben hep kendime böyle derim, aynam şikayet yerim, hikaye buysa kahraman benim, eğer yaptıysam var bir nedenim
Ende des Songs Noch einmal?
Sagopa Kajmer – Sertlik Kanında Var Hayatın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sagopa Kajmer – Sertlik Kanında Var Hayatın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 13-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 13× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 13× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 13× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 13× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Cm; lies sie als vi–iii in Ab oder als i–v in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Cm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sagopa Kajmer – Sertlik Kanında Var Hayatın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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