Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sagopa Kajmer – Toz Taneleri Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm, Cmaj7, C Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm Cmaj7 Bm
Cmaj7
Hüznümün en yükseğinden şöyle baksan
Manzarama gözlerini alamazdın, gözlerini alırdılar
Bm
Mazi bazen mavi,bazen haki, bazen zifir
Ve mazidekiler bazen şeker bazen zehir
Cmaj7
Karanlığa yanaşır aydınlık
Limana yanaştığı gibi geminin, güzellik arayışın da çirkin
Bm
İçinde çok kişi var terketmediğin
Yapamasan da olsaydı en azından sarfetmişliğin
Cmaj7
Kaç kendinden, yarış mesafelerle
Ya da korkma seni kurtar savaş süvarilerle
Bm
Bak ben kopardım güneşten parçalar ellerimle
Fırlattım onun kardan adamlarına var gücümle
Cmaj7
Eksik kalan şiirlerini topluyorum bugünlerde
C
Ömrümün ve çıplak ayaklarımın izleri asfaltta
Bm
İki kişilikken teke düştüm hayatta
Ama duble söyledim rakımı masama inatla
Cmaj7
Uçur beni rüzgar toz taneleri gibi
Bm
Burdan uzağa doğru
Cmaj7
Gel beni kurtar, alalım başımızı
Bm
Gidelim uzağa doğru
Cmaj7
Elimde bir gül var, dikenleri sivri
Bm
Batar tenime doğru
Cmaj7
Bu kaçıncı ihtar hayatın iki dudağı
Bm
Arasından yüzüme doğru
Cmaj7
Sakladım benim için beni bana
Bm
Hatırlatır zor zamanda beni bana diye
Cmaj7 Bm
Cmaj7
Yaşıyor gibi yapıp aralarında ölü de gezdim ama
Üzerimden düşen ölü toprağının tozunu tekmeledim
Bm
Sonra nefes kadar hafifledim, iyi
Güzel hafifken herşey ağırlaştı hiddetim
Cmaj7
Yerle gök arasında ortaya bakarken
Gözüm tam o anda içime oturur öküzüm.
Bm
Zaman belli zaman gelip yanaklarımdan makas alır
Gözümün önüne düşer dün ve bugün parçalanır
Cmaj7
Gözümün önünde, ah be hayat bir kez de
Bm
bir dediğimi ikilettirme, duymak istemiyorum işittirme
Bm
Ciğerimi onun mangalında pişirttirme
Cmaj7
Işıkları yuttu gece, kalem uyandı gece gece
Yarınlarımın cümlelerini kuruyorum şu an hece hece
Bm
Ben mırıldanan adam
Dilsiz odam sanki okyanusun ortasında ıssız adam
Cmaj7
Uçur beni rüzgar toz taneleri gibi
Bm
Burdan uzağa doğru
Cmaj7
Gel beni kurtar, alalım başımızı
Bm
Gidelim uzağa doğru
Cmaj7
Elimde bir gül var, dikenleri sivri
Bm
Batar tenime doğru
Cmaj7
Bu kaçıncı ihtar hayatın iki dudağı
Bm
Arasından yüzüme doğru
Cmaj7
Sakladım benim için beni bana
Bm
Hatırlatır zor zamanda beni bana diye
Ende des Songs Noch einmal?
Sagopa Kajmer – Toz Taneleri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sagopa Kajmer – Toz Taneleri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 22× |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 21× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 22× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 21× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 1× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bm, Cmaj7, C – aus Sicht von G iii–IVmaj7–IV, aus Sicht von Em v–VImaj7–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sagopa Kajmer – Toz Taneleri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sagopa KajmerMusik: Sagopa Kajmer
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