Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cihan Mürtezaoğlu – Zulmün Buysa Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Am7, Em, C Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Am7 Bm7 Bugün dağlar beste aman Em Am7 Bm7 Sol yanım dar kafeste aman C Bm7 Am7 Ziyan gittin, asta üste C Bm7 Am7 Yar bahçende bülbül beste Em Bm7 Kırmızıyla morla Em Bm7 Rengarengim yoluna Am7 Bm7 Am7 Karları bana yolla, yolla C Bm7 Am7 Boynum ince zulmün buysa Em Bm7 Em Bm7 Am7 Bm7 Am7 C Bm7 Am7 Em Em Am7 Bm7 Haber gönder dosta aman Em Am7 Bm7 Gönül bir okyanusta aman C Bm7 Am7 Ortada can, karda kışta C Bm7 Am7 Söz olmuşum kurda kuşta Em Bm7 Kırmızıyla morla Em Bm7 Rengarengim yoluna Am7 Bm7 Am7 Karları bana yolla, yolla C Bm7 Am7 Boynum ince zulmün buysa
Ende des Songs Noch einmal?
Cihan Mürtezaoğlu – Zulmün Buysa Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cihan Mürtezaoğlu – Zulmün Buysa: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 11-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 17× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 20× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 11× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 11× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 17× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 20× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 7× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iMoll-Plagalschluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bm7, Am7, Em, C tragen den Song: iii7–ii7–vi–IV bezogen auf G, v7–iv7–i–VI bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → Em (iii7 → vi in G, v7 → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Am7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cihan Mürtezaoğlu – Zulmün Buysa: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Cihan Mürtezaoğlu
Burcu TatlısesMusik: Cihan MürtezaoğluArrangement: Cihan Mürtezaoğlu
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