Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Beni Yine – Evrencan Gündüz
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, C, Bbm, Db, E, Eb, D Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bbm Fm Bbm Fm Db C Fm
Fm Bbm C Fm Db C Fm
İlk başta çok tatlıydın 5.aya kadar, sonra gerçek yüzünü gördüm
Bbm C Fm Db C Fm
Melek sandığım şeytanın maskesi düşünce, şaşkına döndüm
Bbm C Fm E Eb D Db C
Lan ne oldu buna, yapma kardeş yapma
Bbm Fm Bbm Fm
Sen beni yine deli ettin, sonra da yine sevdirdin
Db C Fm
Bile bile yenildim kendime
Bbm Fm Bbm Fm
Sen beni yine kandırdın, sabredip sana katlandım
Db C Fm
Sen sağ gösterip, soldan çaktın
Bbm Fm Bbm Fm Db C Fm
Fm C Bbm C Fm
Biz senle tanıştık, yazın bir sahilde, düşüncelerimiz aynıydı senle
C Db C
Sonra ne olduysa oldu, nedense başa döndü yine hikaye
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Beni Yine – Evrencan Gündüz
NotesX
Analyse harmonique
Evrencan Gündüz – Sen Beni Yine: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 20 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 14× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 8× |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 20× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 20× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 14× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 8× |
| #VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 1× |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. E est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×10
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×8
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×4
Le passage à surveiller est C → Fm, entendu 10 fois. Du côté de Fm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, C, Bbm, Db portent la chanson : vi–V/vi–ii–IV par rapport à Ab, i–V–iv–VI par rapport à Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur C, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Beni Yine – Evrencan Gündüz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.