Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sen Beni Yine – Evrencan Gündüz
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, C, Bbm, Db, E, Eb, D Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Bbm Fm Bbm Fm Db C Fm
Fm Bbm C Fm Db C Fm
İlk başta çok tatlıydın 5.aya kadar, sonra gerçek yüzünü gördüm
Bbm C Fm Db C Fm
Melek sandığım şeytanın maskesi düşünce, şaşkına döndüm
Bbm C Fm E Eb D Db C
Lan ne oldu buna, yapma kardeş yapma
Bbm Fm Bbm Fm
Sen beni yine deli ettin, sonra da yine sevdirdin
Db C Fm
Bile bile yenildim kendime
Bbm Fm Bbm Fm
Sen beni yine kandırdın, sabredip sana katlandım
Db C Fm
Sen sağ gösterip, soldan çaktın
Bbm Fm Bbm Fm Db C Fm
Fm C Bbm C Fm
Biz senle tanıştık, yazın bir sahilde, düşüncelerimiz aynıydı senle
C Db C
Sonra ne olduysa oldu, nedense başa döndü yine hikaye
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sen Beni Yine – Evrencan Gündüz
NotasX
Análisis armónico
Evrencan Gündüz – Sen Beni Yine: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 20 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 14× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 8× |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 1× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 1× |
| bVI | E | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B | 1× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 20× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 20× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 14× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 8× |
| #VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 1× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 1× |
| #VII | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 57 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. E está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×10
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×8
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×4
El cambio al que debes prestar atención es C → Fm, se oye 10 veces. Desde Fm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Ab se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En E, sigue las notas del acorde (E · G# · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Fm, C, Bbm, Db sostienen la canción: vi–V/vi–ii–IV respecto a Ab, i–V–iv–VI respecto a Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en C, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sen Beni Yine – Evrencan Gündüz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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