Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tatlı Dillim – Selda Bağcan
Tono Ab mayor – F menor Acordes Ab, Db, Eb, Gb Tono fácil A
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Ab Eb Db Ab Gb Ab Db Ab Db Ab Db Ab
Ab Db Ab
Şu garip halimden bilen şiveli nazlım
Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Ab Eb Db Ab
Tatlı dillim güler yüzlüm ey ceylan gözlüm
Gb Ab Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Db Ab
Neredesin sen
Ab Db Ab
Ben ağlarsam ağlayıp gülersem gülen
Db Ab
Bütün dertlerimi anlayıp gönlümü bilen
Ab Eb Db Ab
Sanki kalbimi bilerek yüzüme gülen
Gb Ab Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Db Ab
Neredesin sen
Ab Db Ab
Sinemde gizli yaramı kimse bilmiyor
Db Ab
Hiçbir tabib şu yarama merhem olmuyor
Ab Eb Db Ab
Boynu bükük bir garibim yüzüm gülmüyor
Gb Ab Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Db Ab
Neredesin sen
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tatlı Dillim – Selda Bağcan
NotasX
Análisis armónico
Selda Bağcan – Tatlı Dillim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque empieza y termina en Ab y Ab suena 30 veces mientras que Fm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 30× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 19× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| bVII | Gb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Gb · Bb · Db | 4× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| bII | Gb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Gb · Bb · Db | 4× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 30× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 19× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 57 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Db Ab AbIV → Icadencia plagal FmVI → III ×19
- Gb Ab AbbVII → IbVII → I FmbII → III ×4
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ab, se oye 19 veces. Desde Ab se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Fm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Gb, sigue las notas del acorde (Gb · Bb · Db) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ab pone una base sólida para todo lo que sigue. Ab, Db, Eb, Gb sostienen la canción: I–IV–V–bVII respecto a Ab, III–VI–VII–bII respecto a Fm. Gb oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Ab y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tatlı Dillim – Selda Bağcan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Neşet ErtaşMúsica: Neşet Ertaş
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