Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arasan da – Uzi
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm Tonalité facile F (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Cm Fm Cm
Fm
Arasan da beni çok geç kaldı heveslerim kursağımda
Cm
Lütfen uzatma yolum yol değil ölüm 15 adımlık uzakta
Fm
Arasan da beni yok yüzüm söylicek sözüm artık çok geç
Cm
Lütfen uzatma, ya
Fm
Gülün yokmuş gibi yarın sanki yokmuş gibi
Ölüm tokmuş gibi karnın solmuş sanki çiçeklerin
Cm
Doluyosa iki cümle ile iki gözün
Nefretini yen dönceğin kapıda benim
Fm
Hayatımda yalnız olmak kalıcı tek çözüm
Ama şuan ihtiyacım olan para değil
Cm
Hayatımız dizi madem bu kaçıncı bölüm
Silahını o...pu çocuklarına çevir
Fm
Karşılaşmak çok zor gördüğün aynadan kaçmak daha fazla delir
Cm
Yabancılaştım resmen bıraktım kadere inanırım elbet gelir
Fm Cm
Çok yorgun düştüm, bir gece karşımda belir
Fm Cm Fm Cm
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Gelme bana istediğimi verme
Derme çatma hayallerimize perde
Çektim yaşıyorum mutlu olduğumuz günlerde
Madem böyle olucaz o zaman hiç güvenme bana
Ve düştüm sana bi kez daha valla kaçar giderim birden bire
Kader sorarsa sana görmedin beni düşemem daha dilden dile
Büyüdüm dert ekledikçe izledim ve güldüm utandım iyice dur dedim be chavo büyüdün
Umarım seni beyazlar içinde görürüm
O zaman gerçekleşir beklediğin ölümüm
Allah’ınız para ciğerlerim is ciğerlerim kara
Yanılmadım çünkü harbi güvenmedim sana
Umut değil lütfen artık silah verin bana gözlerim kara
Fm
Karşılaşmak çok zor gördüğün aynadan kaçmak daha fazla delir
Cm
Yabancılaştım resmen bıraktım kadere inanırım elbet gelir
Fm Cm
Çok yorgun düştüm, bir gece karşımda belir
Fm
Arasan da beni çok geç kaldı heveslerim kursağımda
Cm
Lütfen uzatma yolum yol değil ölüm 15 adımlık uzakta
Fm
Arasan da beni yok yüzüm söylicek sözüm artık çok geç
Cm
Lütfen uzatma, ya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arasan da – Uzi
NotesX
Analyse harmonique
Uzi – Arasan da: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 14 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 2 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×13
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 13 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Cm ; lisez-les comme vi–iii en Ab ou i–v en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arasan da – Uzi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : UziMusique : Uzi
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.