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Accords Umrumda Değil – Uzi

Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, F#m, E Tonalité facile G (capo 2)

Pas encore de note
Capo 0
F#m  D
F#m  E  D

F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)

Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)

Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2

F#m
Gözüm daha kara geceden (woo, woo)

Alnım ak, başım dik, boş bütün şişeler
D
Hayatıma sokamam, kesin gelip piç eder

Zaten müsaitim çıkmak için çileden (prra)
F#m
Bi' yolunu ara, seremezsin yere beni (ya, ya)

Bi' kerelik çıktım, artık dönmüyorum eve (ya, ya)
D
Şükür olsun tanrım sana, çekmiyorum çene

İstemedim görmek ama bekliyorum yine onu da (prra)
F#m
Hayırlısı olsun, bizde işler yolunda (heh)
E
Ucuz sürtüklere yer yok Instagram'ımda (heh)
D
Karıştırma beni zengin çocuklarıyla (ya, ya, ya)

Tüm gün pencereden izliyo'lar bizi, unutma

F#m
Ya, ya, ya
           E
Hiçbi' şey yoktu elimde bile (heh)
D
Gerçekten aklım yerinde değil (heh)

Mahallemde kaldı ümitlerim, he

Ama sevinme (prra)

F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)

Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)

Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2

F#m
Cindy, bebek gibi kız

Ve ben yanında, modelse hırsız
D
Şaşırır her puşt, ayar olur tikiler (ya, ya, ya, ya)

Ben ayaklı Güngören, yanındaki Etiler
F#m
Taktikler ve harbi tripler

Cephane gibi ev Mama, I'm a criminal (criminal)
D
Sürdürüyo' hayatımı kara para, köşeler (köşeler)

Modumuzu düşürmeden çabuk ara bi' şeyler (ya)
F#m
Piyango, yaşantım film gibi, 18 artı (ey)
D
Göğsüm değil, dosya kabardı

Hızlı da olsaydın nah yakalardın beni (ya, ya)
F#m
Tutamıyo'm artık düşüncemi (prr)

İstemiyo' göt verenler harbi sevinmemi (woo, woo)
D
Bakışları korku dolu, fazla çekinceli (woo, woo)

Hayır işi yapmıyorum, aramayın beni (ya, ya)

F#m  E  D  D

Ya, uh, ha, ha, ya, uh
Uh, uh, uh

F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)

Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)

Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Umrumda Değil – Uzi

NotesX

Analyse harmonique

Uzi – Umrumda Değil: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m et F#m revient 14 fois alors que A n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A Tonique — la maison A · C# · E —
ii Bm Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# —
iii C#m Médiante — une nuance de la famille de tonique C# · E · G# —
V/vi C# Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire C# · E# · G# —
IV D Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 15×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 4×
vi F#m Relatif mineur — le côté mélancolique F# · A · C# 14×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D —
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i F#m Tonique — la maison F# · A · C# 14×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D —
III A Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E —
iv Bm Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# —
v C#m Dominante mineure — attraction douce C# · E · G# —
V C# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C# · E# · G# —
VI D Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 15×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 4×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 3 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×13

Le passage à surveiller est D → F#m, entendu 13 fois. Du côté de F#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de A, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, F#m, E — IV–vi–V côté A, VI–i–VII côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → F#m (IV → vi en A, VI → i en F#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté A.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Umrumda Değil – Uzi à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Uzi
    Musique : Uzi

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