Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, F#m, E Leichte Tonart G (Kapo 2)
F#m D
F#m E D
F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)
Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)
Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2
F#m
Gözüm daha kara geceden (woo, woo)
Alnım ak, başım dik, boş bütün şişeler
D
Hayatıma sokamam, kesin gelip piç eder
Zaten müsaitim çıkmak için çileden (prra)
F#m
Bi' yolunu ara, seremezsin yere beni (ya, ya)
Bi' kerelik çıktım, artık dönmüyorum eve (ya, ya)
D
Şükür olsun tanrım sana, çekmiyorum çene
İstemedim görmek ama bekliyorum yine onu da (prra)
F#m
Hayırlısı olsun, bizde işler yolunda (heh)
E
Ucuz sürtüklere yer yok Instagram'ımda (heh)
D
Karıştırma beni zengin çocuklarıyla (ya, ya, ya)
Tüm gün pencereden izliyo'lar bizi, unutma
F#m
Ya, ya, ya
E
Hiçbi' şey yoktu elimde bile (heh)
D
Gerçekten aklım yerinde değil (heh)
Mahallemde kaldı ümitlerim, he
Ama sevinme (prra)
F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)
Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)
Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2
F#m
Cindy, bebek gibi kız
Ve ben yanında, modelse hırsız
D
Şaşırır her puşt, ayar olur tikiler (ya, ya, ya, ya)
Ben ayaklı Güngören, yanındaki Etiler
F#m
Taktikler ve harbi tripler
Cephane gibi ev Mama, I'm a criminal (criminal)
D
Sürdürüyo' hayatımı kara para, köşeler (köşeler)
Modumuzu düşürmeden çabuk ara bi' şeyler (ya)
F#m
Piyango, yaşantım film gibi, 18 artı (ey)
D
Göğsüm değil, dosya kabardı
Hızlı da olsaydın nah yakalardın beni (ya, ya)
F#m
Tutamıyo'm artık düşüncemi (prr)
İstemiyo' göt verenler harbi sevinmemi (woo, woo)
D
Bakışları korku dolu, fazla çekinceli (woo, woo)
Hayır işi yapmıyorum, aramayın beni (ya, ya)
F#m E D D
Ya, uh, ha, ha, ya, uh
Uh, uh, uh
F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)
Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)
Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 14-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 15× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 4× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 15× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 4× |
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel D → F#m, 13-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von A liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D, F#m, E – aus Sicht von A IV–vi–V, aus Sicht von F#m VI–i–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → F#m (IV → vi in A, VI → i in F#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf D und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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