Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Uzi – Arasan da Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Cm Leichte Tonart F (Kapo 3)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Cm Fm Cm
Fm
Arasan da beni çok geç kaldı heveslerim kursağımda
Cm
Lütfen uzatma yolum yol değil ölüm 15 adımlık uzakta
Fm
Arasan da beni yok yüzüm söylicek sözüm artık çok geç
Cm
Lütfen uzatma, ya
Fm
Gülün yokmuş gibi yarın sanki yokmuş gibi
Ölüm tokmuş gibi karnın solmuş sanki çiçeklerin
Cm
Doluyosa iki cümle ile iki gözün
Nefretini yen dönceğin kapıda benim
Fm
Hayatımda yalnız olmak kalıcı tek çözüm
Ama şuan ihtiyacım olan para değil
Cm
Hayatımız dizi madem bu kaçıncı bölüm
Silahını o...pu çocuklarına çevir
Fm
Karşılaşmak çok zor gördüğün aynadan kaçmak daha fazla delir
Cm
Yabancılaştım resmen bıraktım kadere inanırım elbet gelir
Fm Cm
Çok yorgun düştüm, bir gece karşımda belir
Fm Cm Fm Cm
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Gelme bana istediğimi verme
Derme çatma hayallerimize perde
Çektim yaşıyorum mutlu olduğumuz günlerde
Madem böyle olucaz o zaman hiç güvenme bana
Ve düştüm sana bi kez daha valla kaçar giderim birden bire
Kader sorarsa sana görmedin beni düşemem daha dilden dile
Büyüdüm dert ekledikçe izledim ve güldüm utandım iyice dur dedim be chavo büyüdün
Umarım seni beyazlar içinde görürüm
O zaman gerçekleşir beklediğin ölümüm
Allah’ınız para ciğerlerim is ciğerlerim kara
Yanılmadım çünkü harbi güvenmedim sana
Umut değil lütfen artık silah verin bana gözlerim kara
Fm
Karşılaşmak çok zor gördüğün aynadan kaçmak daha fazla delir
Cm
Yabancılaştım resmen bıraktım kadere inanırım elbet gelir
Fm Cm
Çok yorgun düştüm, bir gece karşımda belir
Fm
Arasan da beni çok geç kaldı heveslerim kursağımda
Cm
Lütfen uzatma yolum yol değil ölüm 15 adımlık uzakta
Fm
Arasan da beni yok yüzüm söylicek sözüm artık çok geç
Cm
Lütfen uzatma, ya
Ende des Songs Noch einmal?
Uzi – Arasan da Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Uzi – Arasan da: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 14-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Cm; lies sie als vi–iii in Ab oder als i–v in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Cm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Uzi – Arasan da: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: UziMusik: Uzi
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