Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Feride Hilal Akın – İstanbul'da Aşk (Sheyh Ree) Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m7, Bm7, Dmaj7, E Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m7 Bm7 Dmaj7 E
F#m7 Bm7 Dmaj7
Pencerenin altında yine ben yalnız
E
Duygularla hesapta yokken
F#m7 Bm7 Dmaj7
İstediğin kadar içinden bağır
E
Dedin bana seni severken
F#m7 Bm7 Dmaj7
Her kavgada bin bir yara
E
Hepsi yalan hep mi bana
F#m7 Bm7 Dmaj7
Yok mu daha iyi bir numaran
E
Beni arama dönmem daha
F#m7 Bm7
Duyguların sahte oldu bana müsade
Dmaj7 E
Bırakmadınki bende ne sabır ne irade
F#m7 Bm7
Aldığın o kalbi hadi geri ver iade
Dmaj7 E
Sen zalip prenses ben tek ayak piyade
F#m7
İstanbulda aşkı tattım
Bm7
Hem dert hem mutluluk kattı
Dmaj7
Bitti artık yırtıp attım
E
Ben ben ben ben
F#m7 Bm7 Dmaj7 E
Aldığın bütün güller soldu ders oldu bana
F#m7 Bm7 Dmaj7 E
Baktığım an o gözler doldu derd oldu sana
F#m7 Bm7
Yine yine yüreğimde
Dmaj7 E
Ola bilir duygular var
F#m7 Bm7
İstemiyorum da görmek
Dmaj7 E
Şimdi git ve bensiz yaşa
F#m7
İstanbulda aşkı tattım
Bm7
Hem dert hem mutluluk kattı
Dmaj7
Bitti artık yırtıp attım
E
Ben ben ben ben
Ende des Songs Noch einmal?
Feride Hilal Akın – İstanbul'da Aşk (Sheyh Ree) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Feride Hilal Akın – İstanbul'da Aşk (Sheyh Ree): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 13-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 13× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 13× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 13× |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 13× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 13× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 13× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 13× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×13
- E F#m7 AV → vi7Trugschluss F#mVII → i7äolischer Schluss ×12
Achte besonders auf den Wechsel Dmaj7 → E, 13-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von A liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m7, Bm7, Dmaj7, E; lies sie als vi7–ii7–IVmaj7–V in A oder als i7–iv7–VImaj7–VII in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dmaj7 → E (IVmaj7 → V in A, VImaj7 → VII in F#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf E und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Feride Hilal Akın – İstanbul'da Aşk (Sheyh Ree): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Feride Hilal Akın
Sheyh ReeMusik: Feride Hilal Akın
Sheyh ReeArrangement: Khas beats One O.B
Sheyh ReeMusik: Feride Hilal Akın
Sheyh ReeArrangement: Khas beats One O.B
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