Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mustafa Sandal – Suç Bende Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, A, Bm7, G, Fdim7, Am, Dm, Bm7b5 … Leichte Tonart D (Kapo 7)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A Bm7 A
Dur, dur bir dakika dinle ufak ufak benimle
Bm7
Paylaş bu anı, kaybetme
F#m G
Belki de yanlışım zaman zaman
Fdim7 F#m
Belki de hasretim o sevgine
F#m G
Belki de doğruyum zaman zaman
Fdim7 F#m
Öylesi yalnızım ben her gece
Am Dm
Ama suç bende sever gibiyim
Bm7b5 E7
Gel benim ol da rahat edeyim
Ende des Songs Noch einmal?
Mustafa Sandal – Suç Bende Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mustafa Sandal – Suç Bende: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er mit A beginnt und F#m 4-mal erklingt, A nur 2-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 2× |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 2× |
| iiø7 | Bm7b5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F · A | 1× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| iv | Dm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 1× |
| vii°7/vi | Fdim7 | Zwischen-Leittonakkord vii°7/vi — führt zu F#mZwischendominante | F · Ab · Cb · D | 2× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 4× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 4× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 2× |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 2× |
| ivø7 | Bm7b5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F · A | 1× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 1× |
| #vii°7 | Fdim7 | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | F · Ab · Cb · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 16-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G, Dm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → F#m, einmal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als ii7 → vi; aus Sicht von F#m ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m, A, Bm7, G tragen den Song: vi–I–ii7–bVII bezogen auf A, i–III–iv7–bII bezogen auf F#m. Fdim7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord vii°7/vi — führt zu F#m. Hör genau auf Bm7 → F#m (ii7 → vi in A, iv7 → i in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist E7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mustafa Sandal – Suç Bende: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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