Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Suç Bende – Mustafa Sandal
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, A, Bm7, G, Fdim7, Am, Dm, Bm7b5 … Tono fácil D (cejilla 7)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A Bm7 A
Dur, dur bir dakika dinle ufak ufak benimle
Bm7
Paylaş bu anı, kaybetme
F#m G
Belki de yanlışım zaman zaman
Fdim7 F#m
Belki de hasretim o sevgine
F#m G
Belki de doğruyum zaman zaman
Fdim7 F#m
Öylesi yalnızım ben her gece
Am Dm
Ama suç bende sever gibiyim
Bm7b5 E7
Gel benim ol da rahat edeyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Suç Bende – Mustafa Sandal
NotasX
Análisis armónico
Mustafa Sandal – Suç Bende: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en E7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque empieza en A y F#m suena 4 veces frente a 2 de A. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 2× |
| i | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 2× |
| iiø7 | Bm7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F · A | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 1× |
| vii°7/vi | Fdim7 | Acorde de sensible secundario vii°7/vi — conduce a F#mdominante secundaria | F · Ab · Cb · D | 2× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 4× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 4× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 2× |
| iii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 2× |
| ivø7 | Bm7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F · A | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 1× |
| #vii°7 | Fdim7 | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | F · Ab · Cb · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 16 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G, Dm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → F#m, se oye una vez. Desde A se lee como ii7 → vi; desde F#m es iv7 → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. F#m, A, Bm7, G sostienen la canción: vi–I–ii7–bVII respecto a A, i–III–iv7–bII respecto a F#m. Fdim7 aporta un momento de sorpresa: acorde de sensible secundario vii°7/vi — conduce a F#m. Presta oído a Bm7 → F#m (ii7 → vi en A, iv7 → i en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es E7; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Suç Bende – Mustafa Sandal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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