Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Suç Bende – Mustafa Sandal
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, A, Bm7, G, Fdim7, Am, Dm, Bm7b5 … Tonalité facile D (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A Bm7 A
Dur, dur bir dakika dinle ufak ufak benimle
Bm7
Paylaş bu anı, kaybetme
F#m G
Belki de yanlışım zaman zaman
Fdim7 F#m
Belki de hasretim o sevgine
F#m G
Belki de doğruyum zaman zaman
Fdim7 F#m
Öylesi yalnızım ben her gece
Am Dm
Ama suç bende sever gibiyim
Bm7b5 E7
Gel benim ol da rahat edeyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Suç Bende – Mustafa Sandal
NotesX
Analyse harmonique
Mustafa Sandal – Suç Bende: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle s'ouvre sur A et F#m revient 4 fois contre 2 pour A. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 2× |
| i | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 2× |
| iiø7 | Bm7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F · A | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B · D | 1× |
| vii°7/vi | Fdim7 | Accord de sensible secondaire vii°7/vi — mène à F#mdominante secondaire | F · Ab · Cb · D | 2× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 4× |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 4× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 2× |
| iii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 2× |
| ivø7 | Bm7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F · A | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| VII7 | E7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B · D | 1× |
| #vii°7 | Fdim7 | Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique | F · Ab · Cb · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 9 accords différents apparaissent 16 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G, Dm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Bm7 → F#m, entendu une fois. Du côté de A, il se lit ii7 → vi; du côté de F#m, c'est iv7 → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. F#m, A, Bm7, G portent la chanson : vi–I–ii7–bVII par rapport à A, i–III–iv7–bII par rapport à F#m. Fdim7 apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire vii°7/vi — mène à F#m. Tendez l'oreille sur Bm7 → F#m (ii7 → vi en A, iv7 → i en F#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est E7 ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Suç Bende – Mustafa Sandal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.