Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Feride Hilal Akın – Sus Payı Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am, Dm, C, F, Gm, Dm7, A#m, Fm7 … Leichte Tonart C (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am
Savunma sanatı mı bu gardının ilmi?
F C Gm Dm Am
Aklındaki zarın o içindeki hacmi hesaplayamadım, bi sığdıramadım kendimi
Dm Am
Sadece bugünüm ölümsüz, gerisi fani
F C
Sözlerimi de yaz peri misali.
Gm Dm Am A#m Am F
Uçurtmalarının kurdelesini bağla
Gm Dm C Am Gm Dm C Fm7 Am
Merhaba, garip bi rastlantı sonucunda yanıma uzansana hep ordaymış gibi
Dm7 Am Dm7 Am C Fm7 Am
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm
F C F C Gm Dm Gm F
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Dm7 Am Dm7 Dm C
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım
A#m C
Ölüm hayatın verdiği sus payı
Dm Am Dm Am F Em F Am Dm Am Dm Am F Am Dm Am
Gm Dm C Am Gm Dm C Fm7 Am
Merhaba, garip bi rastlantı sonucunda yanıma uzansana hep ordaymış gibi
Dm7 Am Dm7 Am C Fm7 Am
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm
Rock
F C F C Gm Dm Gm F
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Dm Am Dm Am C A#m Am Gm
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
F C F A#m C
Sessizliğimi dilime dolarım. Kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Ende des Songs Noch einmal?
Feride Hilal Akın – Sus Payı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Feride Hilal Akın – Sus Payı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 24-mal erklingt, F nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 14× |
| i7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 11× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 26× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| iv | A#m | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A# · C# · E# | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 17× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 18× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 6× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 18× |
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 6× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 14× |
| iii7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 11× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 26× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| vi | A#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · C# · E# | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A#m ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×5
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×3
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von F liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei A#m den Akkordtönen (A# · C# · E#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am, Dm, C, F tragen den Song: iii–vi–V–I bezogen auf F, v–i–VII–III bezogen auf Dm. A#m verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf C und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Feride Hilal Akın – Sus Payı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.