Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Son Feci Bisiklet – Bikinisinde Astronomi Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, F, Bb, Dm, E, A, Gm Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F C
Onu bir görseniz sanırsınız
F C Bb
O bir deniz yanılırsınız, o benim
C
Güneş sistemim
F C
Alacalı bikinisinde saklı
F C Bb
Deniz yıldızları
C F
Uzay taşları, arkadaşları
Bb Dm E
Ölü denizciler, kayıp galaksiler
A Bb
Buldum gözlerindeler
Dm E
Senden tek istediğim geçmişin geleceğin
A
Benim olsun
F C F C Bb C
F C F
Yaz gelirken karışır böyle şeyler
C Bb C F
Neşeyle endişeler ayak bastığı her yerdeler
C F
Üzerimden gemiler geçer
C Bb
Kaldırma kuvvetimdekiler
C F
Burası benim krallığım
Bb Dm E
Sıkılırsan güneşten gece oluruz erkenden
A
Sen istersen,
Bb Dm E
Karşılığında istediğim, geçmişin geleceğin
A
Benim olsun,
F Gm
denizler cinayet işlemezler
C F
aslında kimseyi istemezler
F Gm
değiştirdi beni
C
bu garip astronomi
Bb Dm E
Suçluyum belki ben, sen sularımda ölürken
A Bb
Güldüm keyfimden
Dm E
Her zaman istediğimle, geçmişin, geleceğinle
A Dm
Benimsin artık, derinlerde, derinlerde
Ende des Songs Noch einmal?
Son Feci Bisiklet – Bikinisinde Astronomi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Son Feci Bisiklet – Bikinisinde Astronomi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt, er mit F beginnt, F 15-mal erklingt, Dm nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 15× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 2× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 6× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 11× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 17× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 7× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 7× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 6× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 15× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 2× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 6× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 11× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×11
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×6
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×5
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → F, 11-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, F, Bb, Dm; lies sie als V–I–IV–vi in F oder als VII–III–VI–i in Dm. E ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Dm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in Dm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Son Feci Bisiklet – Bikinisinde Astronomi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Arda KemirgentMusik: Arda Kemirgent
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