Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Son Feci Bisiklet – Bilirim Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, Dmaj7, Em, G, F#m, Bm Leichte Tonart C (Kapo 2)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Dmaj7 Dmaj7 Em A
Dmaj7 Em A Dmaj7
Bak şimdi seni bir görsünleeeeer
Em A
Görsünler
Dmaj7 Em A Dmaj7 Em A
Gördükleri yerdee ölsünler
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
G A Dmaj7 Em A
Ne öğrendiysem unuttum
Dmaj7 Em A Dmaj7
Bak şimdi bana bir sorsunlaaaar
Em A
Sorsunlar
Dmaj7 Em A Dmaj7
Sorularıyla beni yorsunlaaaar
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
G A
Gecem tek çizgi ya da çift
F#m Bm G
Elimde kir, ciğerlerimde zift baki
A F#m
Her sabah yeniden keşif
Bm G
Dön dolaş aynı yerdeyiz
A F#m
Ne öğrendiysem unuttum
Bm G
Dön dolaş, dön dolaş
A Dmajj
Ne öğrendiysem sen hariç
Dmaj7 Dmaj7 Em A
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
Ende des Songs Noch einmal?
Son Feci Bisiklet – Bilirim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Son Feci Bisiklet – Bilirim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 25-mal erklingt, Bm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 25× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 22× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 26× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 3× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 3× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 25× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 22× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×22
- A Dmaj7 DV → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII → IIImaj7 ×20
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- G Dmaj7 DIV → Imaj7Plagalschluss BmVI → IIImaj7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → A, 22-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, Dmaj7, Em, G; lies sie als V–Imaj7–ii–IV in D oder als VII–IIImaj7–iv–VI in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → A (ii → V in D, iv → VII in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf A und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Son Feci Bisiklet – Bilirim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Arda KemirgentMusik: Arda KemirgentArrangement: Son Feci Bisiklet
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.