Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bilirim – Son Feci Bisiklet
Tono D mayor – B menor Acordes A, Dmaj7, Em, G, F#m, Bm Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Dmaj7 Dmaj7 Em A
Dmaj7 Em A Dmaj7
Bak şimdi seni bir görsünleeeeer
Em A
Görsünler
Dmaj7 Em A Dmaj7 Em A
Gördükleri yerdee ölsünler
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
G A Dmaj7 Em A
Ne öğrendiysem unuttum
Dmaj7 Em A Dmaj7
Bak şimdi bana bir sorsunlaaaar
Em A
Sorsunlar
Dmaj7 Em A Dmaj7
Sorularıyla beni yorsunlaaaar
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
G A
Gecem tek çizgi ya da çift
F#m Bm G
Elimde kir, ciğerlerimde zift baki
A F#m
Her sabah yeniden keşif
Bm G
Dön dolaş aynı yerdeyiz
A F#m
Ne öğrendiysem unuttum
Bm G
Dön dolaş, dön dolaş
A Dmajj
Ne öğrendiysem sen hariç
Dmaj7 Dmaj7 Em A
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bilirim – Son Feci Bisiklet
NotasX
Análisis armónico
Son Feci Bisiklet – Bilirim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 25 veces frente a 3 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 25× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 22× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 26× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 3× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 3× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 25× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 22× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 84 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×22
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadencia auténtica BmVII → IIImaj7 ×20
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×3
- G Dmaj7 DIV → Imaj7cadencia plagal BmVI → IIImaj7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em → A, se oye 22 veces. Desde D se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Bm es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son A, Dmaj7, Em, G; léelos como V–Imaj7–ii–IV en D o VII–IIImaj7–iv–VI en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en A y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bilirim – Son Feci Bisiklet en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Arda KemirgentMúsica: Arda KemirgentArreglo: Son Feci Bisiklet
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