Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Viva La Vadi – Son Feci Bisiklet
Tono A mayor – F# menor Acordes A, E, F#m, Bdim, D, C#7, C#m, Bm … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A E
Bir yolunda gitmedi
F#m C#7 D E
Bu küçük gezegenin işleri
A Bdim E A Bdim A
Sonsuz ömürleri var gibi o kibirleri
Bdim A Bdim A D E
Petrol kokardı bakımlı elleri
A E
Geçmiş geleceği belirler
F#m C#7 D E
Diye hep bir ağızdan yalan söylerler
A Bdim E A
Herşeyi geri çevirmek mümkün
Bdim A
Birlikte ve topyekün
Bdim A Bdim A D E
Boyun eğmeden, boyun eğene değmeden
D A Bm
Öyle bir hayat düşün ki
F#m Cdim7 C# D E
Verdiğin o son nefes olsun milyonlarca ses
A
Bi saniye durun
C#7
Çünkü ben hiç bişeyden anlamıyorun
F#m C#m
Anlamıyorum, ne demek
F#m C#m
Anlamıyorum, sevmemek
F#m C#m
Anlamıyorum, görmemek
F#m C#
Anlamıyorum
Bm F#m C# F#m
Bir fikirle geldi bana bu deli dalga
Bm F#m G# D E
Söylemek yasak ama sen anla
A E
Terk edelim şehirlerini
F#m C#7 D E
Atanmış padişahları, vezirlerini
A Bdim E A
Dört bir yandan yollara düşelim
Bdim A
Ve fark edelim
Bdim A Bdim A D E
Dünya bizim, onlara vermeyelim
A E
Bir yolunda gitmedi
F#m C#7 D E
Bu küçük gezegenin işleri
A Bdim E A
Bundan sonra bize ne derler
Bdim A
Ne yer ne içerler
Bdim A
Hiç umursamam
Bdim A D E
Ama yine de iyi günler
A
Şimdi benle gelin
C#7
Buraları en baştan keşfedelim
F#m C#m
Haydi gidelim, nereye
F#m C#m
Yeşil vadiye, ne zaman
F#m C#m
İçinde olduğumuz an, ne zaman
F#m
İçinde olduğumuz an
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Viva La Vadi – Son Feci Bisiklet
NotasX
Análisis armónico
Son Feci Bisiklet – Viva La Vadi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque se detiene en F#m, empieza en A, A suena 27 veces frente a 16 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 27× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 3× |
| ii° | Bdim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F | 16× |
| vii°7/iii | Cdim7 | Acorde de sensible secundario vii°7/iii — conduce a C#mdominante secundaria | C · Eb · Gb · A | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 6× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 3× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 11× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 18× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 16× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| V/iii | G# | Dominante secundaria V/iii — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 16× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | G# | Dominante secundaria V/v — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 1× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 27× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 3× |
| iv° | Bdim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F | 16× |
| vii°7/v | Cdim7 | Acorde de sensible secundario vii°7/v — conduce a C#mdominante secundaria | C · Eb · Gb · A | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 6× |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 3× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 11× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 11 acordes distintos, 108 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 / C# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Cdim7, G# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×13
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×10
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×6
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×4
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×3
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es E → A, se oye 13 veces. Desde A se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde F#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es A, E, F#m, Bdim: I–V–vi–ii° desde A, III–VII–i–iv° desde F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → A (V → I en A, VII → III en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en F#m y deja la última palabra al lado de F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Viva La Vadi – Son Feci Bisiklet en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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