Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Viva La Vadi – Son Feci Bisiklet
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, E, F#m, Bdim, D, C#7, C#m, Bm … Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A E
Bir yolunda gitmedi
F#m C#7 D E
Bu küçük gezegenin işleri
A Bdim E A Bdim A
Sonsuz ömürleri var gibi o kibirleri
Bdim A Bdim A D E
Petrol kokardı bakımlı elleri
A E
Geçmiş geleceği belirler
F#m C#7 D E
Diye hep bir ağızdan yalan söylerler
A Bdim E A
Herşeyi geri çevirmek mümkün
Bdim A
Birlikte ve topyekün
Bdim A Bdim A D E
Boyun eğmeden, boyun eğene değmeden
D A Bm
Öyle bir hayat düşün ki
F#m Cdim7 C# D E
Verdiğin o son nefes olsun milyonlarca ses
A
Bi saniye durun
C#7
Çünkü ben hiç bişeyden anlamıyorun
F#m C#m
Anlamıyorum, ne demek
F#m C#m
Anlamıyorum, sevmemek
F#m C#m
Anlamıyorum, görmemek
F#m C#
Anlamıyorum
Bm F#m C# F#m
Bir fikirle geldi bana bu deli dalga
Bm F#m G# D E
Söylemek yasak ama sen anla
A E
Terk edelim şehirlerini
F#m C#7 D E
Atanmış padişahları, vezirlerini
A Bdim E A
Dört bir yandan yollara düşelim
Bdim A
Ve fark edelim
Bdim A Bdim A D E
Dünya bizim, onlara vermeyelim
A E
Bir yolunda gitmedi
F#m C#7 D E
Bu küçük gezegenin işleri
A Bdim E A
Bundan sonra bize ne derler
Bdim A
Ne yer ne içerler
Bdim A
Hiç umursamam
Bdim A D E
Ama yine de iyi günler
A
Şimdi benle gelin
C#7
Buraları en baştan keşfedelim
F#m C#m
Haydi gidelim, nereye
F#m C#m
Yeşil vadiye, ne zaman
F#m C#m
İçinde olduğumuz an, ne zaman
F#m
İçinde olduğumuz an
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Viva La Vadi – Son Feci Bisiklet
NotesX
Analyse harmonique
Son Feci Bisiklet – Viva La Vadi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle se pose sur F#m, elle s'ouvre sur A, A revient 27 fois contre 16 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 27× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 3× |
| ii° | Bdim | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F | 16× |
| vii°7/iii | Cdim7 | Accord de sensible secondaire vii°7/iii — mène à C#mdominante secondaire | C · Eb · Gb · A | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 6× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 3× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 11× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 18× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 16× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| V/iii | G# | Dominante secondaire V/iii — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 16× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | G# | Dominante secondaire V/v — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 1× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 27× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 3× |
| iv° | Bdim | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F | 16× |
| vii°7/v | Cdim7 | Accord de sensible secondaire vii°7/v — mène à C#mdominante secondaire | C · Eb · Gb · A | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 6× |
| V7 | C#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | 3× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 11× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 11 accords différents apparaissent 108 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C#7 / C# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Cdim7, G# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×13
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×10
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×6
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×4
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×3
- C#7 F#m AV7/vi → virésolution secondaire F#mV7 → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est E → A, entendu 13 fois. Du côté de A, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est A, E, F#m, Bdim — I–V–vi–ii° côté A, III–VII–i–iv° côté F#m. C#7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → A (V → I en A, VII → III en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur F#m, laissant le dernier mot au côté F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Viva La Vadi – Son Feci Bisiklet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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