Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çikolata – Son Feci Bisiklet
Tonalité A majeur – F# mineur Accords E7, A7, B7 Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
E7
Bu işin buralara varacağını sanmazdım
Söndürmeyeceğini bilseydim hiç yanmazdım
A7
Yine gel
E7
Kötüsü bile güzel
B7 A7 E7 B7
Sev beni çikolata sevdiğin gibi
E7
Yorma beni dedin ben de yormadım
Çok merak ettim ama sormadım
A7
Bedeli ne
E7
O dövmenin beline
B7 A7 E7 B7
Sev beni çikolata sevdiğin gibi
E7
Buralara varacağını sanmazdım
Söndürmeyeceğini bilseydim hiç yanmazdım
A7
Yine gel
E7
Kötüsü bile güzel
B7 A7 E7 B7
Sev beni çikolata sevdiğin gibi
E7
Anladım belli ki bu aşkın ölümü
A7
Hatunun aklında bir sonraki öğünü
E7
Kesemiyorum önünü
B7 A7
Sevmedi beni
E7
Çikolata sevdiği gibi
Ooooh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çikolata – Son Feci Bisiklet
NotesX
Analyse harmonique
Son Feci Bisiklet – Çikolata: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E7 et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car A revient 8 fois alors que F#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 8× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| V7/V | B7 | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 7× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V7 | E7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B · D | 12× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 8× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| IV7 | B7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# · A | 7× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII7 | E7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B · D | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 3 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E7 A7 AV7 → I7cadence parfaite F#mVII7 → III7 ×4
- B7 E7 AV7/V → V7résolution secondaire F#mIV7 → VII7 ×3
Le passage à surveiller est E7 → A7, entendu 4 fois. Du côté de A, il se lit V7 → I7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII7 → III7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont E7, A7, B7 ; lisez-les comme V7–I7–V7/V en A ou VII7–III7–IV7 en F#m. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à E. Tendez l'oreille sur E7 → A7 (V7 → I7 en A, VII7 → III7 en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur E7, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çikolata – Son Feci Bisiklet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Arda KemirgentMusique : Arda KemirgentArrangement : Son Feci Bisiklet
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