Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Misafir – Paptircem
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Em, Gmaj7, F#7, C#dim, A, G, F# Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em Bm Em
Bm Em
İki gündür çıkmayan rimel
Bm Em
Koca kadın, sıfır özgüven
Bm
Elinde değil utanmak
Em
Tek bildiği salmak
Gmaj7 F#7
Dosta korku, düşmana güven
(Tam tersi değil miydi ya? Ya bi' sus be!)
Bm Em
Fikri yok şu aklında
Bm Em
Ve hep bir ağrı karnında
Bm
Sanki bedeviden bahtsız
Em
Kalakaldı yalnız
Gmaj7 F#7
İkinci el bi' dünyada
Bm Em
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Bm Em
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Bm
Buruk bir tat var ağzımda
Em
Hissettin mi nabzımdan
Gmaj7 F#7
Elimde değil ki benim istikbalim
Bm Em
Hepiniz vampir de bi' ben miyim fani?
Bm Em
Bir gün yem olursam boynuna vebalim
Bm Em
Failim aramızda, titriyor yanınızda
Gmaj7 F#7
Korkması da gayet insani
Bm
Sıra ona da gelecek illaki
Bm Em Bm Em
Bm Em
Kimse yok etrafında
Bm Em
Hepsi mi gözaltında?
Gmaj7
Bir gün şartlar el verir
Em
Başına bir şey gelirse
Gmaj7 F#7
Ağlayan yok arkandan
Bm Em
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Bm Em
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Bm
Buruk bir tat var ağzımda
Em
Hissettin mi nabzımdan
Gmaj7 F#7
Elimde değil ki benim istikbalim
Bm Em
Mutludur aslında
Bm C#dim
Tek bi' laf ağzında
Bm A
Doğmasa burda nasıl bir hayatı
G F#
Olurdu ki acaba?
Bm Em
Mutludur aslında (Ve bu bir yalan)
Bm C#dim
Aklı hiç olmasa (Ve bu da bir yalan)
Bm A
Doğmasa burda nasıl bir hayatı
G F#
Olurdu ki acaba?
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Failim aramızda
Titriyor yanınızda
Korkması da gayet insani
Sıra ona da gelecek illaki!
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Misafir – Paptircem
NotasX
Análisis armónico
Paptircem – Misafir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, Bm suena 28 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 24× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 2× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 7× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 28× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 28× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | 2× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 24× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 6× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 2× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 7× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 2× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 73 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 / F# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×17
- F#7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×6
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 17 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm, Em, Gmaj7, F#7; léelos como vi–ii–IVmaj7–V7/vi en D o i–iv–VImaj7–V7 en Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es F#; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Misafir – Paptircem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sena GülMúsica: Sena Gül
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