Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Paptircem – Misafir Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, Em, Gmaj7, F#7, C#dim, A, G, F# Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm Em Bm Em
Bm Em
İki gündür çıkmayan rimel
Bm Em
Koca kadın, sıfır özgüven
Bm
Elinde değil utanmak
Em
Tek bildiği salmak
Gmaj7 F#7
Dosta korku, düşmana güven
(Tam tersi değil miydi ya? Ya bi' sus be!)
Bm Em
Fikri yok şu aklında
Bm Em
Ve hep bir ağrı karnında
Bm
Sanki bedeviden bahtsız
Em
Kalakaldı yalnız
Gmaj7 F#7
İkinci el bi' dünyada
Bm Em
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Bm Em
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Bm
Buruk bir tat var ağzımda
Em
Hissettin mi nabzımdan
Gmaj7 F#7
Elimde değil ki benim istikbalim
Bm Em
Hepiniz vampir de bi' ben miyim fani?
Bm Em
Bir gün yem olursam boynuna vebalim
Bm Em
Failim aramızda, titriyor yanınızda
Gmaj7 F#7
Korkması da gayet insani
Bm
Sıra ona da gelecek illaki
Bm Em Bm Em
Bm Em
Kimse yok etrafında
Bm Em
Hepsi mi gözaltında?
Gmaj7
Bir gün şartlar el verir
Em
Başına bir şey gelirse
Gmaj7 F#7
Ağlayan yok arkandan
Bm Em
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Bm Em
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Bm
Buruk bir tat var ağzımda
Em
Hissettin mi nabzımdan
Gmaj7 F#7
Elimde değil ki benim istikbalim
Bm Em
Mutludur aslında
Bm C#dim
Tek bi' laf ağzında
Bm A
Doğmasa burda nasıl bir hayatı
G F#
Olurdu ki acaba?
Bm Em
Mutludur aslında (Ve bu bir yalan)
Bm C#dim
Aklı hiç olmasa (Ve bu da bir yalan)
Bm A
Doğmasa burda nasıl bir hayatı
G F#
Olurdu ki acaba?
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Failim aramızda
Titriyor yanınızda
Korkması da gayet insani
Sıra ona da gelecek illaki!
Ende des Songs Noch einmal?
Paptircem – Misafir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Paptircem – Misafir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 28-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 24× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 6× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 2× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 7× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 28× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 28× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | 2× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 24× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# · E | 6× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 2× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 7× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 2× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F#7 / F# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×17
- F#7 Bm DV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F#7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm, Em, Gmaj7, F#7; lies sie als vi–ii–IVmaj7–V7/vi in D oder als i–iv–VImaj7–V7 in Bm. F#7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist F#; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Paptircem – Misafir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sena GülMusik: Sena Gül
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