Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Misafir – Paptircem
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, Em, Gmaj7, F#7, C#dim, A, G, F# Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm Em Bm Em
Bm Em
İki gündür çıkmayan rimel
Bm Em
Koca kadın, sıfır özgüven
Bm
Elinde değil utanmak
Em
Tek bildiği salmak
Gmaj7 F#7
Dosta korku, düşmana güven
(Tam tersi değil miydi ya? Ya bi' sus be!)
Bm Em
Fikri yok şu aklında
Bm Em
Ve hep bir ağrı karnında
Bm
Sanki bedeviden bahtsız
Em
Kalakaldı yalnız
Gmaj7 F#7
İkinci el bi' dünyada
Bm Em
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Bm Em
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Bm
Buruk bir tat var ağzımda
Em
Hissettin mi nabzımdan
Gmaj7 F#7
Elimde değil ki benim istikbalim
Bm Em
Hepiniz vampir de bi' ben miyim fani?
Bm Em
Bir gün yem olursam boynuna vebalim
Bm Em
Failim aramızda, titriyor yanınızda
Gmaj7 F#7
Korkması da gayet insani
Bm
Sıra ona da gelecek illaki
Bm Em Bm Em
Bm Em
Kimse yok etrafında
Bm Em
Hepsi mi gözaltında?
Gmaj7
Bir gün şartlar el verir
Em
Başına bir şey gelirse
Gmaj7 F#7
Ağlayan yok arkandan
Bm Em
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Bm Em
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Bm
Buruk bir tat var ağzımda
Em
Hissettin mi nabzımdan
Gmaj7 F#7
Elimde değil ki benim istikbalim
Bm Em
Mutludur aslında
Bm C#dim
Tek bi' laf ağzında
Bm A
Doğmasa burda nasıl bir hayatı
G F#
Olurdu ki acaba?
Bm Em
Mutludur aslında (Ve bu bir yalan)
Bm C#dim
Aklı hiç olmasa (Ve bu da bir yalan)
Bm A
Doğmasa burda nasıl bir hayatı
G F#
Olurdu ki acaba?
Aklımın içinde kaç kişi misafir?
Söyle hangisi iyi, hangisi hain?
Failim aramızda
Titriyor yanınızda
Korkması da gayet insani
Sıra ona da gelecek illaki!
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Misafir – Paptircem
NotesX
Analyse harmonique
Paptircem – Misafir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm, Bm revient 28 fois alors que D n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 24× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 2× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 7× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 28× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 28× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | 2× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 24× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 2× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 7× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 2× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 / F# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.
Enchaînements d'accords
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×17
- F#7 Bm DV7/vi → virésolution secondaire BmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Em → Bm, entendu 17 fois. Du côté de Bm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, Em, Gmaj7, F#7 ; lisez-les comme vi–ii–IVmaj7–V7/vi en D ou i–iv–VImaj7–V7 en Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est F# ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Misafir – Paptircem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sena GülMusique : Sena Gül
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