Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cellat – Bilal Sonses
Tonalité D majeur – B mineur Accords Gmaj7, F#m7, Dmaj7, A, Em7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Gmaj7 F#m7
Kollarım boş, isyan da edemem
Gmaj7
Zorladım çok, mecalim yok hiç denemem
F#m7
Yolların zor ve engebeli, hayıflandım
Gmaj7
Kendi kendime kendimi dert edemem
Gmaj7
Kalbi kararmış, yüreği bak bu kadarmış
F#m7 Dmaj7
Çekip öylece gitmek, ah ne zor bi' kararmış
Gmaj7
Oof sevdi sanardım oysa koca bi’ yalanmış
F#m7 Dmaj7
Sanki bitmemiş gibi gözüm onu ararmış
Gmaj7
Eyvah, arasam bulamam derman
F#m7
Kalamam buralar berbat
A
Beni boşverdim seni kurtarayım
Em7
Her yan soğudu ötesi feryat
F#m7
Güneşi gecesi cellat
A
Nasıl özlüyorum benim olmayanı?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cellat – Bilal Sonses
NotesX
Analyse harmonique
Bilal Sonses – Cellat: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gmaj7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 2 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 2× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 1× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 6× |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 6× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 2× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 1× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 6× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 17 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gmaj7, F#m7, Dmaj7, A portent la chanson : IVmaj7–iii7–Imaj7–V par rapport à D, VImaj7–v7–IIImaj7–VII par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur A, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cellat – Bilal Sonses à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Bilal SonsesMusique : Bilal SonsesArrangement : Mustafa Ceceli
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