Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cellat – Bilal Sonses
Tono D mayor – B menor Acordes Gmaj7, F#m7, Dmaj7, A, Em7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Gmaj7 F#m7
Kollarım boş, isyan da edemem
Gmaj7
Zorladım çok, mecalim yok hiç denemem
F#m7
Yolların zor ve engebeli, hayıflandım
Gmaj7
Kendi kendime kendimi dert edemem
Gmaj7
Kalbi kararmış, yüreği bak bu kadarmış
F#m7 Dmaj7
Çekip öylece gitmek, ah ne zor bi' kararmış
Gmaj7
Oof sevdi sanardım oysa koca bi’ yalanmış
F#m7 Dmaj7
Sanki bitmemiş gibi gözüm onu ararmış
Gmaj7
Eyvah, arasam bulamam derman
F#m7
Kalamam buralar berbat
A
Beni boşverdim seni kurtarayım
Em7
Her yan soğudu ötesi feryat
F#m7
Güneşi gecesi cellat
A
Nasıl özlüyorum benim olmayanı?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cellat – Bilal Sonses
NotasX
Análisis armónico
Bilal Sonses – Cellat: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gmaj7 y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque D suena 2 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 2× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 1× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 6× |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 6× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 2× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 1× |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 6× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 6× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 17 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gmaj7, F#m7, Dmaj7, A sostienen la canción: IVmaj7–iii7–Imaj7–V respecto a D, VImaj7–v7–IIImaj7–VII respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en A, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cellat – Bilal Sonses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bilal SonsesMúsica: Bilal SonsesArreglo: Mustafa Ceceli
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