Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hoşça Kal – Sancak
Tono D mayor – B menor Acordes Em, G, Bm, F# Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em G F#
Off off
Bm Em G F#
Off off
Bm Em
Yağmurlar yağmış gökyüzünden
G F#
Ben üşümüyorum ya sen
Bm Em
Topraklar dayanmaz yerinden
G F#
Kalk yanıma gel bu sefer
Bm Em
Korkma sen yerine kimse gelmedi
G F#
Ben hala seviyorum
Bm Em
Hoşca kal beni düşünme
G F#
Ölmedin aslında biliyorum
Bm Em
Bakınca camdan ne kar ne yağmurlar aksın
G F#
Yokluğunsa yağsın yüzüme
Bm Em
Görünce karşımda bir sana bir ona baktım
G F#
Aktı gözlerimden içime
Bm Em
Off off
G F#
Ne kadar yalanmış ilk geldiğinde yanıma
Bm Em
Off off
G F#
Ölmemi dile dokunmaktan sakınamam
Bm Em
Şimdi gördüğüm o düşler yok
Em G
Tuttuğum eller yok
G F#
Ölmek isterdim sana sarıla sarıla
Bm Em
Artık kokun yok üstümde
Em G F#
Sarılıp göğsünde ölmek isterdim
Bm Em G F#
Bugün son defa öldürüyorum yazarak seni
Onlarca kez ölmüş dediler hakkında senin
Bugün son defa katlanıyorum söylenenlere
Çünkü iyi geliyor öldü denip böyle bilinmesi
Bugün son defa karşılaştık ummadık yerde
Oysa kaç şehir değiştirdim ve çıkmadım evden
Bugün son defa gülümsüyorum haketmesende
Bugün ilk defa başka birine gülümsemeni görüyorum
Demek ki bitermişiz herkes gibi
Demek ki bu şehri değil dünyayı terketmeli
Sırtımda bıçak izleri bilirsin
Yıllarca geçmedi varsın bilsin yanındaki
Sanki tanımamış gibi sen ne kadar saplasanda
Acıtmayan kadın
Öldükten sonra bile kendime gülmeyi yasakladım bak
Yine de kızmıyorum unuttum bile öldürdüm seni
Şimdi mezarda değil onunla yatmaktasın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hoşça Kal – Sancak
NotasX
Análisis armónico
Sancak – Hoşça Kal: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, Bm suena 13 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 15× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 13× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 13× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 13× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 15× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 13× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 14× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 55 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×12
El cambio al que debes prestar atención es F# → Bm, se oye 12 veces. Desde Bm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Em, G, Bm, F# sostienen la canción: ii–IV–vi–V/vi respecto a D, iv–VI–i–V respecto a Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F# → Bm (V/vi → vi en D, V → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es F#; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hoşça Kal – Sancak en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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