Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dert Değil – Sancak
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, F, C, Bbmaj7, Bb Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm
Olsan unuturum saati günleri
Bbmaj7
Sessiz evim bana sanki küs gibi
F
Susmuyorum, beni duymasan da
C
Umutlarım aynı ve sen omuzumda
Dm
Yoksan unuturum şimdi kendimi
Bb
İstediğim yine seni günlerim
F
Kaçmıyorum, beni aramasan da
C
Bıraktığın yerdeyim hala
Dm
Yüzünü görmeden gitsem de dert değil
Bbmaj7
Bana geri dön deme ben zaten sendeyim
F
Dönüp evine sev
C
Ya da beni kollarına alma şart değil
Dm
Dokunduğum anılar yüzün gibi
Bbmaj7
Sesin götürürken hüzünleri
F
Şimdi gelip seni saramasam da
C
Umutlarım aynı ve sen omuzumda
Dm
Yoksan unuturum şimdi kendimi
Bbmaj7
İstediğim yine seni günlerim
F
Kaçmıyorum, beni aramasan da
C
Bıraktığın yerdeyim hala
Dm
Yüzünü görmeden gitsem de dert değil
Bbmaj7
Bana geri dön deme ben zaten sendeyim
F
Dönüp evine sev
C
Ya da beni kollarına alma şart değil
Dm Bbmaj7 F C
Dm Bbmaj7
Saçının tellerinden azalıyor evimizden
F
Kimseler anlamıyorken
C
Sen içimden eriyip gidiyorsun
Dm
Sanıyor ki ona geri dönemem
Bbmaj7
Yanıbaşındayım bunu göremez
F
Yine geri dön deme bana
C
Bıraktığın yerdeyim hala
Dm
Yüzünü görmeden gitsem de dert değil
Bbmaj7
Bana geri dön deme ben zaten sendeyim
F
Dönüp evine sev
C
Ya da beni kollarına alma şart değil
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dert Değil – Sancak
NotasX
Análisis armónico
Sancak – Dert Değil: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 10× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 9× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 1× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 10× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 10× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 10× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 9× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 1× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 40 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 F FIVmaj7 → Icadencia plagal DmVImaj7 → III ×9
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×9
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → F, se oye 9 veces. Desde Dm es VImaj7 → III; desde F se lee como IVmaj7 → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, F, C, Bbmaj7 sostienen la canción: vi–I–V–IVmaj7 respecto a F, i–III–VII–VImaj7 respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → F (IVmaj7 → I en F, VImaj7 → III en Dm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en C y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dert Değil – Sancak en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: SancakMúsica: SancakArreglo: Dirty Beatz
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