Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dünyam – Sancak
Tono G mayor – E menor Acordes Cmaj7, Em, D Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Em D Cmaj7 Em D
Cmaj7
Seni bana sorsan yeter iki kafiye
Yine de doymam yazarım hikayeler
Em
Bir evim olsa dizinin dibinde
D
İşim olmaz hiç kimselerle
Cmaj7
Suçun kaçmak Ege’de bi sahile
Em
Bırakıp bu adamı kendi halineee
D
Bizim evimizde hem de
Cmaj7
O günden beri bu dilimden tek dua, Sen’din
Ama bugün ben dört duvar arasındayım
Em
Tek başımayım ama iyi ki vardın
D
Ya da beni senden kurtardın
Cmaj7
Dünyam, dünyam
Em
Duyuyorsan inan, deli bu adam
D
Dünyam ellerinde şu an
Cmaj7
Dünyam, dünyam
Em
Hala deliriyorsa sana bu adam
D
Gemileri yak, şansımız var inan
Cmaj7 Em D
Bugün yıktım elimle bu duvarları, yoktun dünyam
Cmaj7 Em D
Bugün sustum içimde kalanları, olsun dünyam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dünyam – Sancak
NotasX
Análisis armónico
Sancak – Dünyam: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 9 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 9× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 9× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 9× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 27 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×9
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Em, se oye 9 veces. Desde Em es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Cmaj7, Em, D sostienen la canción: IVmaj7–vi–V respecto a G, VImaj7–i–VII respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi en G, VImaj7 → i en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en D y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dünyam – Sancak en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: SancakMúsica: SancakArreglo: Dirty Beatz
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