Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza) – Sancak
Tono C mayor – A menor Acordes F, Em, Am, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am G
Kim için gülüşün değiştiyse ona git o zaman
F Em
Sen gidince benden bir şeyler kalır mı bana
Am Em
Ben derim de dinleme içimden söylerim o zaman
F Em
Bugün bana düşer belki ölümler yarın da sana
Am G F Em
Am
Kimleri yerine koyarmışım ben
G
Kal dedikçe o aktı gözümden
F
Yanar içim
F Em
Sen sanar kime dokunursa ellerim bugüne kadar
Am
Kimleri yerine koyarmışım ben
G
Kal dedikçe o aktı gözümden
F
Yanar içim
Em
Ben sanıp kime dokunursan onun ol ölene kadar
Am G F Em
Sana bakan bu gözleri kan bürüdü
Bana göre bugün intikam günüdür
Bırak veda cümlesini
Sonunu bile bile bu yolları sen değil ben yürüdüm
Yine gözüm pencerede
Laf ettiğin o bodrumun en dibinde
Uykulu gözlerini sevdiğin adam
Sana yazar oldu bak hiç uyumadan
Gören bir çırpıda yuttuğumu sanar
Saklarım içimde tuttuğum kadar
Bir ben mi bilirim yoksa sen mi unuttun
Ettiğin yeminleri sattığını falan
Delilik elini tuttuğum an
Dün gibi bana gülüp ona gittiğin an
Doğuşum seninle belki ama
Kıyamet gözümden düştüğün an
Am G F Em
Özlemek ayları sormak gibi
Kimi senin kimi toprak gibi
Sevgide acıya doymak gibi
Anlatır aşk seni toprak kiri
O yüzden elleri bağlı kadın
Nevsime hakimim aynı tadın
Geçtiğim her yol battığım her yüz baktığım herkesle aynı adın
Köyümüzün hüzünlü kaldırımları
Acıları içimde kaldırılmadı
Kimseyi yerine koyarmıyım ben aşktan öldüm ana kandırılmadım
Derdim yeni birde dert koyuyorlar
Bağrıma taş bunu keyif sanıyorlar
Acılarım hepsine örnek olurda niye acılarıma keder vuruyorlar
Sevginin ehli ve aşkının eliyim
Yokluğun ok gibi, kalbinin eviyim
Hayır deme Allağın aşkına
İzin ver bana o gözleri seveyim
Sanki garip bir deneyim
Sevmek zor ama deneyin
Saç teli güneşime meydan okuyan kadın
İste sana öleyim
Am G F Em
Dünyanın oksijenini bir başına üretir gözleri
Ben kaybettiğimi özlerim, vazgeçtiğimi değil
Çok özledim
Yer kabuğunu magmaya kadar eritir sözleri
Zekası taşa çevirir dünyanın gördüğü en kıvrak dansözleri
Kışa çevirir yazları hem boşa üşütür bizleri
Öyle gelişigüzel olduki gidip tekrar gelsin istedim
Kaybeder en güzel hisleri, Yol gösteremez izleri
Gidişini izleyin, tav eder kendine hissizleri
Gitsende geri gelsen hep
Nefesin yapışsa enseme
Dert yerine bir defa el versene
Sevinir seven, sen seversen
Senden önce canım acımazdı
Yaram çoktu ama acımazdı
Eski bir hatıra acıma sızdı
Acımasızdı, acımazdı
Beş para etmez yokluğun, kar değil varlığın
Sıcağını ışığını çektiğinden beri üstümden karlıyım
Beyaz bir çığ kapladı çoğrafyamın üzerindeki allığı
Yüzün yamaçlarımı aydınlatamadığından efkarlıyım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza) – Sancak
NotasX
Análisis armónico
Sancak – Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 8 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 9× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 9× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 9× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 33 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×7
El cambio al que debes prestar atención es Em → Am, se oye 7 veces. Desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Em, Am, G; léelos como IV–iii–vi–V en C o VI–v–i–VII en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Em y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gözümden Düştüğün An (Taladro - Canfeza) – Sancak en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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