Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beni Yanlış Bırak – Paptircem
Tono C mayor – A menor Acordes Fmaj7, E7, Am, Cmaj7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7
Nerden bilecektim
E7 Am
Büyüdükçe hayallerim küçülürmüş
Cmaj7
Ne kötüymüş
Fmaj7
Kimse söylemedi
E7 Am
Aslında heveslerim çok gülünçmüş
Cmaj7
Ne komikmiş
Fmaj7
Derinliklerimden doğan
E7
Sevgi dedikleri
Am Cmaj7
Aslında bir kördüğümmüş
Fmaj7
Bir zamanlar sevdiklerim
E7 Am
Sadece gözümde büyütülmüş
Cmaj7
Böyle sürsün, gitsin
Fmaj7 E7 Am Cmaj7
Beni yalnız, sevgisiz, cevapsız bırak
Fmaj7 E7
Kendime zararım, boşver
Am Cmaj7 Fmaj7
Beni yanlış bırak, gitsin
Fmaj7 E7 Am Cmaj7
Fmaj7
İyi olmak için
E7 Am
Kalbim yeter diye düşünürdüm
Cmaj7
Ne çocukça
Fmaj7
Sonsuz sandıklarım
E7 Am
Ben fark etmeden bitivermiş
Cmaj7
Bi’ solukta
Fmaj7
Eskiden koşup duran
E7
Küçük ayaklarım
Am Cmaj7
Şimdi yere basmaz olmuş
Fmaj7
Üstelik tüm olanlar
E7 Am
Sadece kendi suçummuş
Cmaj7
Öyle olsun, bitsin.
Fmaj7 E7 Am Cmaj7
Beni yalnız, sevgisiz, cevapsız bırak
Fmaj7 E7
Kendime zararım, boşver
Am Cmaj7 Fmaj7
Beni yanlış bırak, gitsin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beni Yanlış Bırak – Paptircem
NotasX
Análisis armónico
Paptircem – Beni Yanlış Bırak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 13× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 13× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 15× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 13× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 15× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 54 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×13
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am, se oye 13 veces. Desde Am es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Fmaj7, E7, Am, Cmaj7; léelos como IVmaj7–V7/vi–vi–Imaj7 en C o VImaj7–V7–i–IIImaj7 en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Fmaj7; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beni Yanlış Bırak – Paptircem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: PaptircemMúsica: Paptircem
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