Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Son Feci Bisiklet – Modern Zamanlar Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, E, Bm, F#, A, C#, G# Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D E D
Son gelince aklına
E Bm F#
Bir de baktı ki etrafına
C#
Düşündü
D E D
Debelenip durdu endişesinde
E Bm F#
Kendini gördü parfüm şişesinde
C#
Düşündü
D E D
Belki modern zamanlar onun içindir
E Bm F#
İlkel olmak bir seçim değildir
C#
Diye
D E F#
Bundan sonra çıkmaz karşına
Bm A
Hayır oralara gitmeyecek
Bm A
Gitse de sizle aynı şeyi içmeyecek
Bm A
Belki canı fazla isteyecek
G#
Ama sevmeden sevişmeyecek
Bm A
Siz yine de ona kanmayın
Bm A
Neye karşı olduğunu bildiğini sanmayın
Bm A
Belki en güçlü hissettiği yaş
G#
Ama kazanmayı umduğu savaş
D E
Çoktan bitmiş ve herkes kaybetmiş
D E
Herkes kaybetmiş
D E
Bilmez o bu olay ne zaman başladı
D E Bm F#
Ama o hep zamanı suçladı
C#
Değişti diye
D E
Zaman onu ne gördü ne umursadı
D E Bm F#
Ne de var olduğunu kanıtladı
C#
Durdu öylece
D E F#
Bundan sonra çıkmaz karşına
D E F#
Bundan sonra o tek başına
Ende des Songs Noch einmal?
Son Feci Bisiklet – Modern Zamanlar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Son Feci Bisiklet – Modern Zamanlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil A 6-mal erklingt, F#m dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 6× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 11× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 5× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 15× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 15× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| V/ii | F# | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 8× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| V/iii | G# | Zwischendominante V/iii — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| V/iv | F# | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 8× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| V/v | G# | Zwischendominante V/v — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 2× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 11× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | 5× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 15× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. F#, G# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×15
Achte besonders auf den Wechsel D → E, 15-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von F#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, E, Bm, F#; lies sie als IV–V–ii–V/ii in A oder als VI–VII–iv–V/iv in F#m. F# ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in F#m dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → E (IV → V in A, VI → VII in F#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist F#; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Son Feci Bisiklet – Modern Zamanlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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