Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Son Feci Bisiklet – Gece Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, B, Am, G, Cm, F# Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
B Em B
O gece gördüm onu üç adım uzaktan
Em B
Üstünü çıkardı yakındı sıcaktan
Em Am
Şikayet etmedim gözlerini bekledim
B Em B
Beni delip geçsin
B Em B
Vazgeçebilirdim buraya bakmasa
Em B
Bana doğru birkaç adım atmasa
Em Am
Evet gece uzun ama hayat kısa
B Em B
Bunun farkında
Am Em
Ama o, benimle gel, dedi
Am Em
Ve beni dinledi
Am G F#
Yalandan muaf birkaç bir şey de söyledi
F# Am Em
Bir arkadaşın evinde
Am Em
Gecenin köründe
Am G F# Em B
Yanıma yanaştı ve zulasını benle paylaştı
B Em B
Rüyamda beni buldu o gece
Em B
Ve renkler kayboldu o gidince
Em Am B Em B
Sanmazdım hiç benim gibi bi piçle işi olsun
Am Em
Ama o, benimle gel, dedi
Am Em
Ve beni dinledi
Am G F#
Yalandan muaf birkaç bir şey de söyledi
F# Am Em
Bir arkadaşın evinde
Am Em
Gecenin köründe
Am G F# Em B
Yanıma yanaştı ve zulasını benle paylaştı
G B Cm
Günler sonra onu bir yerde bulduğumda
G Cm
Dönmezse
G Cm
Ya beni görmezse
G B Cm
En güneşli günler bile hep üzgünler
G Cm G
Hadi gel benim ol
Cm G
Benim ol
Cm G
Hadi benim ol
Cm Em B
Hadi benim ol
B Em B
Rüyamda beni bul hep ve her gece
Em B
Kabuslar kaybolur sen gelince
Em B Em B
Sanmazdım hiç benim gibi bi piçle işin olsun
Ende des Songs Noch einmal?
Son Feci Bisiklet – Gece Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Son Feci Bisiklet – Gece: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 27-mal erklingt, G nur 12-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 12× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 15× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 25× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| iv | Cm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · Eb · G | 8× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 27× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 27× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 6× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 12× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 15× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 25× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| vi | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 8× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 93-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Cm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×16
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- Cm G Giv → IMoll-Plagalschluss Emvi → III ×7
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel B → Em, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von G liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Cm den Akkordtönen (C · Eb · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist B; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, B, Am, G – aus Sicht von G vi–V/vi–ii–I, aus Sicht von Em i–V–iv–III. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → Em (V/vi → vi in G, V → i in Em): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Son Feci Bisiklet – Gece: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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