Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Son Feci Bisiklet – Rahatsız Vals Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, D, D#, F, Bb, Edim7, D7, Cm … Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm D
O bu yolda hep yürür, bazen tanıdıklarını görür
Gm D
Her gün her şeyin aynı olduğu bu yerde, bir tekinsizlik var ilerde
D# F Gm Bb D#
Bugün, içinde kötü bir his mi var, diye sorsam söylemez ama
F Gm Bb D#
Benim hayali olmadığımın farkında değil galiba
Edim7 D D7 Gm
Çok sevimlisin ve son derece deli gibisin
D
Farkında değil misin
Gm D
Pek kimse onu anlamaz, o görmez yada umursamaz
Gm
Sonra ben geldim dedim adım Kemirgen
D
O hayatını gözden geçirirken
D# F Gm Bb D#
Bi sakin ol dünya savaşında sandığın kadar yalnız değilsin
F Gm Bb D#
Yara bandı sevdiğin için kendini kesmemelisin
Edim7 D D7 Gm
Çünkü çok sevimlisin ama son derece deli gibisin
D
Sanırım farkında değilsin
Cm Gm A D Cm
Yeterince beklerse biri kapısını çalar
Gm A D Cm
İyi günlerinde saçlarını fırçalar
Gm A D D#
Yalnız kalsa bi saniye rahatsız düşüncelerinde
Edim7 D D7 Gm
Gözden kaybolur, kimbilir belki de mutludur
D
Bu o kadar da zor mudur
Ende des Songs Noch einmal?
Son Feci Bisiklet – Rahatsız Vals Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Son Feci Bisiklet – Rahatsız Vals: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 14-mal erklingt, Bb nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 4× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 3× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 13× |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 3× |
| IV | D# | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · G · A# | 7× |
| vii°7/V | Edim7 | Zwischen-Leittonakkord vii°7/V — führt zu FZwischendominante | E · G · Bb · Db | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 14× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| V/iii | A | Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 14× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| V/v | A | Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 3× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 4× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 3× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 13× |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 3× |
| VI | D# | Submediante — warme Farbe | D# · G · A# | 7× |
| vii°7/VII | Edim7 | Zwischen-Leittonakkord vii°7/VII — führt zu FZwischendominante | E · G · Bb · Db | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D / D7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. Edim7, A wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×4
- D# F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×4
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Gm, D, D#, F tragen den Song: vi–V/vi–IV–V bezogen auf Bb, i–V–VI–VII bezogen auf Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Son Feci Bisiklet – Rahatsız Vals: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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