Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sus Payı – Feride Hilal Akın
Tono F mayor – D menor Acordes Am, Dm, C, F, Gm, Dm7, A#m, Fm7 … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Am
Savunma sanatı mı bu gardının ilmi?
F C Gm Dm Am
Aklındaki zarın o içindeki hacmi hesaplayamadım, bi sığdıramadım kendimi
Dm Am
Sadece bugünüm ölümsüz, gerisi fani
F C
Sözlerimi de yaz peri misali.
Gm Dm Am A#m Am F
Uçurtmalarının kurdelesini bağla
Gm Dm C Am Gm Dm C Fm7 Am
Merhaba, garip bi rastlantı sonucunda yanıma uzansana hep ordaymış gibi
Dm7 Am Dm7 Am C Fm7 Am
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm
F C F C Gm Dm Gm F
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Dm7 Am Dm7 Dm C
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım
A#m C
Ölüm hayatın verdiği sus payı
Dm Am Dm Am F Em F Am Dm Am Dm Am F Am Dm Am
Gm Dm C Am Gm Dm C Fm7 Am
Merhaba, garip bi rastlantı sonucunda yanıma uzansana hep ordaymış gibi
Dm7 Am Dm7 Am C Fm7 Am
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm
Rock
F C F C Gm Dm Gm F
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Dm Am Dm Am C A#m Am Gm
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
F C F A#m C
Sessizliğimi dilime dolarım. Kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sus Payı – Feride Hilal Akın
NotasX
Análisis armónico
Feride Hilal Akın – Sus Payı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 24 veces frente a 14 de F. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 14× |
| i7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 11× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 26× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| iv | A#m | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A# · C# · E# | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 17× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 18× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 6× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 18× |
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 6× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 14× |
| iii7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 11× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 26× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| vi | A#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 9 acordes distintos, 101 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A#m está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×6
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7cadencia de menor natural ×5
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×3
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Dm, se oye 8 veces. Desde Dm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En A#m, sigue las notas del acorde (A# · C# · E#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am, Dm, C, F sostienen la canción: iii–vi–V–I respecto a F, v–i–VII–III respecto a Dm. A#m oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en C y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sus Payı – Feride Hilal Akın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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