Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sus Payı – Feride Hilal Akın
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am, Dm, C, F, Gm, Dm7, A#m, Fm7 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Am
Savunma sanatı mı bu gardının ilmi?
F C Gm Dm Am
Aklındaki zarın o içindeki hacmi hesaplayamadım, bi sığdıramadım kendimi
Dm Am
Sadece bugünüm ölümsüz, gerisi fani
F C
Sözlerimi de yaz peri misali.
Gm Dm Am A#m Am F
Uçurtmalarının kurdelesini bağla
Gm Dm C Am Gm Dm C Fm7 Am
Merhaba, garip bi rastlantı sonucunda yanıma uzansana hep ordaymış gibi
Dm7 Am Dm7 Am C Fm7 Am
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm
F C F C Gm Dm Gm F
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Dm7 Am Dm7 Dm C
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım
A#m C
Ölüm hayatın verdiği sus payı
Dm Am Dm Am F Em F Am Dm Am Dm Am F Am Dm Am
Gm Dm C Am Gm Dm C Fm7 Am
Merhaba, garip bi rastlantı sonucunda yanıma uzansana hep ordaymış gibi
Dm7 Am Dm7 Am C Fm7 Am
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm
Rock
F C F C Gm Dm Gm F
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Dm Am Dm Am C A#m Am Gm
Sessizliğimi dilime dolarım. Bütün kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
F C F A#m C
Sessizliğimi dilime dolarım. Kelimeleri içine atarım, ölüm sus payım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sus Payı – Feride Hilal Akın
NotesX
Analyse harmonique
Feride Hilal Akın – Sus Payı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 24 fois contre 14 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 14× |
| i7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 11× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 26× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| iv | A#m | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A# · C# · E# | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 17× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 18× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 6× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 18× |
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 6× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 14× |
| iii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 11× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 26× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| vi | A#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · C# · E# | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A#m est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×6
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7cadence en mineur naturel ×5
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×3
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, suivez les notes de l'accord (A# · C# · E#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, Dm, C, F portent la chanson : iii–vi–V–I par rapport à F, v–i–VII–III par rapport à Dm. A#m assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sus Payı – Feride Hilal Akın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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