Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Değmesin Ellerimiz – Model
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm, F, C, A, Bb Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm Dm F C
Dm A Dm A
Ah ne zormuş bitsin demek hala severken seni
Gm Dm Gm A
Dudaklarını öpmemek bir yabancı gibi
Dm A Dm A
Bilirsin ayrılık konusunda iyi değiliz ikimiz de
Gm Dm Gm A
Bir kıvılcım yeterdi her zaman koşup geri dönmemize
Gm Bb Dm
Değmesin ellerimiz buluşmasın bu gözler
Gm Bb Dm
Yine erir gideriz unutulur yeminler
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Aşk kokan dudakların karşısında direnmeyi de
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Aşk dolu mısraların karşısında direnmeyi de
Dm A Dm A
İşte bir kez daha durup karşında
Gm Dm Gm A
Belki de son defa soruyorum sana
Gm Bb Dm
Bitti mi hikayemiz, bu ne biçim son böyle?
Gm Bb Dm
Değmez miydi sevgimiz savaşıp direnmeye?
Gm Bb Dm
Değmesin ellerimiz buluşmasın bu gözler
Gm Bb Dm
Yine erir gideriz unutulur yeminler
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Kendimize sahip çıkıp dünyayla yüzleşmeyi de
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Korktuğumuz o gözlerin karşısında direnmeyi de
Dm
Bitmesin hikayemiz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Değmesin Ellerimiz – Model
NotasX
Análisis armónico
Model – Değmesin Ellerimiz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque se detiene en Dm, Dm suena 25 veces frente a 9 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 9× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 21× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 9× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 9× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 25× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 25× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 9× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 21× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 9× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 79 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×12
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×6
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×4
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×3
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Dm, se oye 12 veces. Desde Dm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm, Gm, F, C; léelos como vi–ii–I–V en F o i–iv–III–VII en Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Değmesin Ellerimiz – Model en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Can TemizMúsica: Can Temiz
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