Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Değmesin Ellerimiz – Model
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, F, C, A, Bb Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm Dm F C
Dm A Dm A
Ah ne zormuş bitsin demek hala severken seni
Gm Dm Gm A
Dudaklarını öpmemek bir yabancı gibi
Dm A Dm A
Bilirsin ayrılık konusunda iyi değiliz ikimiz de
Gm Dm Gm A
Bir kıvılcım yeterdi her zaman koşup geri dönmemize
Gm Bb Dm
Değmesin ellerimiz buluşmasın bu gözler
Gm Bb Dm
Yine erir gideriz unutulur yeminler
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Aşk kokan dudakların karşısında direnmeyi de
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Aşk dolu mısraların karşısında direnmeyi de
Dm A Dm A
İşte bir kez daha durup karşında
Gm Dm Gm A
Belki de son defa soruyorum sana
Gm Bb Dm
Bitti mi hikayemiz, bu ne biçim son böyle?
Gm Bb Dm
Değmez miydi sevgimiz savaşıp direnmeye?
Gm Bb Dm
Değmesin ellerimiz buluşmasın bu gözler
Gm Bb Dm
Yine erir gideriz unutulur yeminler
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Kendimize sahip çıkıp dünyayla yüzleşmeyi de
Gm Dm F C
Biz hiç beceremedik sevmeyi de terk etmeyi de
Gm Dm F C
Korktuğumuz o gözlerin karşısında direnmeyi de
Dm
Bitmesin hikayemiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Değmesin Ellerimiz – Model
NotesX
Analyse harmonique
Model – Değmesin Ellerimiz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm, Dm revient 25 fois contre 9 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 9× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 21× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 9× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 9× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 25× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 25× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 9× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 21× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 9× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×12
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×6
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×4
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×3
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 12 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, F, C ; lisez-les comme vi–ii–I–V en F ou i–iv–III–VII en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Değmesin Ellerimiz – Model à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Can TemizMusique : Can Temiz
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