Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Avutsun Bahaneler – Sagopa Kajmer
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm, Bmaj7, Ebm, Abm Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm
Kaybetmedim hiçbir zaman dürüstlüğümü ama dürüstlükten çok kaybettim
Ben her şeye kafa tutmadan önce her şey bana kafa tutmuştu ben gördüm
Anladım ya fayda etmiyor bir şey, engel olamıyorum, dağılıyorum peyderpey
Var kendimle konuşmak istediğim çok şey, açarım ağzımı yumarım gözümü epey epey
Neden iki büklüm boynun? Beslediği yılanlara mı kırgın koynun ?
Bmaj7
Kurtlar canını alıyorken koyunun, bal umdun da arıdan sade kaldı iğne bulduğun
Bbm
Kafan seni dağıtmadan sen onu dağıt, kalbin yerinden çıkacak haydi biraz rahatla!
Bildiğim şeyleri ben de öldüremiyorum evet başa çıkamadığım oluyor olanla
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Ah bu bana ağır gelen sözler yok mu
Abm Bbm
Ah bu bana ağır gelen yükler yok mu
Avutsun bahaneler, bahaneler
Bbm
Vermedim kendimden ödün ne dün ne bugün
Ben zamanı öldürürüm zaman beni öldürürken
Kangren bir kolum vardı dün kesip atmak ağır oldu hem de onu çok severken
Anladım ki fayda etmiyor bir şey, yaşamak zorundayım bu bildiğim tek şey
Sanki ben bir kobayım da dünya bir deney, kaçacak bir yerin yok doğu, batı, kuzey, güney
Neden bakışların donuk ve yorgun? Belli ki mahkemen var içinde büyük sorgun
Bmaj7
Hayatını senden çaldılarsa büyük soygun, sende ses yok, kalma suskun!
Bbm
Ayakkabı bağcığı gibi çözüldü sırlar, ben sessiz yürürken köpek bana hırlar
Yetmiyormuş gibi paçamı ısırırlar, saldırmak için kendilerini kandırırlar
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Ah bu bana ağır gelen sözler yok mu
Abm Bbm
Ah bu bana ağır gelen yükler yok mu
Avutsun bahaneler, bahaneler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Avutsun Bahaneler – Sagopa Kajmer
NotesX
Analyse harmonique
Sagopa Kajmer – Avutsun Bahaneler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 6 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 6× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 16× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 6× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 6× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 6× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 16× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm, Bmaj7, Ebm, Abm portent la chanson : iii–IVmaj7–vi–ii par rapport à Gb, v–VImaj7–i–iv par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Avutsun Bahaneler – Sagopa Kajmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sagopa KajmerMusique : Sagopa KajmerArrangement : Sagopa Kajmer
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