Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Baytar – Sagopa Kajmer
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m, G, Em, Bm, A Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m F#m F#m G Bm A G F#m
F#m
Bu dilden firar eden her söz, yaydan çıkmış ok gibi
Sözler bazen bir hazine, bazen dermansız bir dert tipi
Geçmiş dünden bahsetmek lezzetsiz
Em G
Gelmemiş yarından hep mi şikayetçiyiz biz? (Ha?)
F#m
Aklımın ipinin ucu da kaçmış, timsah katreleri boşalsın
Bir iki damla hiç değersiz
Hüzün ve kaderin pençesinde bir dev namı değersiz
Em G
Gece gündüz ömürden yontar dünya dönmez yaremsiz
F#m
Bugün ömrün yarım gün, serbest kalsın fikrim
Senin tozlarını silemez tenimden ellerim
Varlık ruhu terk eder yüzün yüzümden ayrılınca
Em G
Bendeki aşk altın misali ağırlığınca
F#m
Sensiz benlik yokluk demek, kalbim sana emekçi
Aşk denen illet çorak arazide, tilki misal kurnaz bekçi
Başım sarkıt bir mahalsiz, cümle yolumun önüne taş
Em G
Dudakların kadeyi nikah eden, çakır keyif dertdaş
F#m
Gören der ki sel ağzına, bina yapmak aptal işi
Yel eserse kırmaz dişimi, kalp bir körse görmez bi' şeyi
Saniyeler dakikalarla yapar alışverişi
Em G
Saatler seni alır benden, korkarım olamaz gelişin
F#m
Hasret gözümün ışıklarını söndüren alçak misafir
Afitap sönük bir mum, ayrılık hain bir zehir
Melek yanımda yüzünü saklar, felek yüzüme kaş çatar
Em G
Bi' tek bu hüznü sen boğarsın, ipek tenin derime batsın
F#m
Rüzgar saçını süpürse mest olur bakışlarım
Adınla uyanır kulaklarım, yüzünle açar göz kapaklarım
En güzel şiirlerimle kaleme adını sayıklatırım
Em G
Odamın hayaletisin, sessizliğine aşığım
F#m
Derdime çare, baytarım yok, dengeme destek, tut ki durayım
G
Şafak güneşin fermanı geçer acı, tatlı sayılı zamanın sancısı
Bm A G
Ama melek bir yandan, şeytan bir yandaan
F#m
Başım zindan yokluk var, bu kaçıncı şikâyetim bilmem
F#m
Kafamı duvara yasladım, omuzların yanımda yok
Ahbaplar maymun iştah sahibi, benim içim senle tok
Yok ki gücüm, belki devler ülkesinde bücürüm
Em G
Sessizliğinle gelir hüznüm yokluğunda gömülü, ölüyüm
F#m
Bu devranın binlerce sevgi müşterisinden biriyim
Yalnızlığıma küfrederim, sensiz halden müştekiyim
İlelebet de dönmez olsan, bil ki yalnız nöbetteyim
Em G
Hatalarıma savaş açtım, her gün farklı kefendeyim
F#m
Hayat günü defter yaprağı, hazan gelir dökülür
Gelirken ne getirilir ki, giderken ne götürülür?
Dertle anlaş deva bul, üzüntü kalbi sömürür
Em G
Yüzüne baktığım her an, cennetten bahçe görülür
Gülüş neşem değil, gönül bucaklarımda harabeler
Bu hilekar tavırla geçer fena saatler (yok)
Seni içeren masallarım anlatılacak kadar kısa değiller
Em G
Aşk ilinde bir tarafta cüceler, diğer yanda devler
F#m
Derdime çare, baytarım yok, dengeme destek, tut ki durayım
G
Şafak güneşin fermanı geçer acı, tatlı sayılı zamanın sancısı
Bm A G
Ama melek bir yandan, şeytan bir yandaan
F#m
Başım zindan yokluk var, bu kaçıncı şikâyetim bilmem
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Baytar – Sagopa Kajmer
NotesX
Analyse harmonique
Sagopa Kajmer – Baytar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 3 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 11× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 18× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 17× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 3× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 3× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 3× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 11× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 18× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 17× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est G → Bm, entendu 3 fois. Du côté de Bm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de D, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. F#m, G, Em, Bm portent la chanson : iii–IV–ii–vi par rapport à D, v–VI–iv–i par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur F#m, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Baytar – Sagopa Kajmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sagopa KajmerMusique : Sagopa Kajmer
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