Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Vasiyet – Sagopa Kajmer
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, Em, G, A, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm
Fecre dal, fedai cembiyeleri ile cenkte kaldı
Surlarımda kahpe uykuyadaldı
Suretim şarap misali eskidikce değeri arttı
Serserim, serim giyotin altı
Kalbimde senede kaç kez birisi idam aldı ha!?
Em
Şaibelerim şairimdi, şakacı mecburi sıfattı
G
Rıhtımlarımdan gemiler kalktı
A
Yolcular ağırladım ağır ağır revanlarım
F#m
Güneştim bir ara yağmur oldum
Bm
Kendi deryalarımda kendimi zorla boğdum
Bm
Spekülatif düşlerin spazmı var
Stagflasyon önlemliydi
Sözümü kesme girişiminde bulunan herkeseydi radikal argolar
Söyle ne zaman bitti aşka dair tangolar?
Her işte bir racon var
Haydi egoma sponsor ol, ecemle ecele giderim
Rabbenamı bir hiç uğru tersledim
Of haşa! Bir dilekti vurgun oldu
Em
Votka Redbull ciğere doldu, sagopa nadir sarhoş oldu
Cemre geç de olsa düştü
G A
Kelimelerdi kerimelere ve kertelerime münzeviydim
F#m
Dünveyi senaryolarda "RAP" denen bahirdim
Bm
Münasebetsiz küfrü bastım, onurun canını yaktım
Altı senedir aklındayım, çekemedin yo farkındayım
Em
RAPimtraksın, sen reel değilsin
G
Yazdıklarına sadık olamadın, söyle kaç eşlisin?
A F#m Bm
Muaf bıraktım seni ve kitlelerini, sarfiyatlarım fiyatsız
Anonim oldu haykırışlarım
Bm Em
Az önce doğdum, halatım yirmi yedi boğum
Sele gitti Ağustosum
G
Vasiyet etmek istedim şarkılarımı kızıma
A F#m
Hep sonunda kendimi vurdum
Bm
Şarjörü doldurdum
Bm
Koştuğum bu yolda yarımı sonladım ve kocaman adama döndüm
Sanma çok telaşlıyım, durgunum biraz, solgunum yüzüm, bitkinim ufaklık
Sen de gel peşimden amma çok çalış
Duvarda yazmaz her kural
Yumruk yersin yılma kalk, dayan
Bu abi yerle çok sevişti
Düşmek hiç ayıp değil, kalkmasını bil
Ve acele et şu gözyaşını sil
Sagopa idol oldu bak dedim babam, ben dayandım
Buraya kadar geldim 27 adım
Em
Takma kendimden can sıkıntım
G
Önceden beridir bir ölüm takıntım
Bunu da yüzüme vurmasınlar
A F#m Bm
Sade evde yüzüm asık, dışarda sempatik takıldım
Bm Em
Az önce doğdum, halatım yirmi yedi boğum
Sele gitti Ağustosum
G
Vasiyet etmek istedim şarkılarımı kızıma
A F#m
Hep sonunda kendimi vurdum
Bm
Şarjörü doldurdum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Vasiyet – Sagopa Kajmer
NotesX
Analyse harmonique
Sagopa Kajmer – Vasiyet: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm et Bm revient 11 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 6× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 11× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 11× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 6× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 6× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est G → A, entendu 6 fois. Du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bm, Em, G, A — vi–ii–IV–V côté D, i–iv–VI–VII côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Vasiyet – Sagopa Kajmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sagopa KajmerMusique : Sagopa Kajmer
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