Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Demir – Antidepresan (Mabel Matiz) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm7, Em7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 Em7 Bm7 Em7
Em7
Bazen geceleri
Bm7
Oturup ağlıyorum
Em7
Yorganın içine girip
Bm7
Karalar bağlıyorum
Em7
En yakın dostum şişelerin dibi
Bm7
Onun da bir sonu var tıpkı senin gibi
Em7
Bitmesin istedim uğraştım deli gibi
Bm7
Hâlâ son bir sözüm var dinlersin beni dimi
Em7
Gitme burdan
Bm7
Sen olmadan ben asla yaşayamam
Em7
Kesmiyor ne ilaç, ne antidepresan
Bm7
Çözmedim vallahi çok enterasan
Yalvarıyorum | Kafayı yiyorum
Em7
Her türlü yaşanır
Bm7
Bensiz de iyi biliyosun
Em7
Biraz ağla geçer
Bm7
Birazda tutmalı yosun
Em7
En yakın dostum şişelerin dibi
Bm7
Onun da bir sonu var tıpkı senin gibi
Em7
Bitmesin istedim uğraştım deli gibi
Bm7
Hâlâ son bir sözüm var dinlersin beni dimi
Em7
Gitme burdan
Bm7
Sen olmadan ben asla yaşayamam
Em7
Kesmiyor ne ilaç, ne antidepresan
Bm7
Çözmedim vallahi çok enterasan
Yalvarıyorum | Kafayı yiyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Demir – Antidepresan (Mabel Matiz) Tabs
/videos/mert-demir-antidepresan-mabel-matiz-tab.mp4
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Demir – Antidepresan (Mabel Matiz): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet und Bm 14-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 14× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 14× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 14× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 14× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×13
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Bm7, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bm7, Em7 – aus Sicht von D vi7–ii7, aus Sicht von Bm i7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Bm7 (ii7 → vi7 in D, iv7 → i7 in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Bm7 besiegelt der Song Bm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Demir – Antidepresan (Mabel Matiz): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Mert Demir, Mabel MatizMusik: Mert Demir
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