Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Buralardan Gidicem – Gülben Ergen
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bmaj7, Bbm, Ebm, Abm, Db, Bbm7, Gbmaj7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bmaj7
Dokunmayın
Ebm Bbm7 Abm
Bugün yine ayrı bir efkardayım
Ebm Bmaj7
Anlatsam da anlaşılmıyor
Abm
Varsa kesilen cezam
Gbmaj7
Ona da razıyım
Bmaj7
Ah neler neler
Bbm
Aklımdan geçenler
Ebm Db Bmaj7
Sen iftar et kendinle
Abm Bbm
Bak yarattığın eser
Bmaj7
Ben buralardan gidicem
Bbm
Kendime bir yol çizicem
Ebm Db Bmaj7
Sadece seni değil beni yakan herkesi
Abm Bbm
Bir bir kalbime gömücem
Bmaj7 Bbm
Sen ağla ağlarken pişmanlıktan biticen
Ebm Db Bmaj7
Bendeki aşkı bulamayıp mutlu
Abm Bbm
Bir gün bile görmüyecen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Buralardan Gidicem – Gülben Ergen
NotesX
Analyse harmonique
Gülben Ergen – Ben Buralardan Gidicem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bmaj7 et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 5 fois contre 1 pour Gb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 6× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 3× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 5× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 5× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 6× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 7 accords différents apparaissent 29 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×3
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×1
- Bmaj7 Ebm GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu 3 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bmaj7, Bbm, Ebm, Abm — IVmaj7–iii–vi–ii côté Gb, VImaj7–v–i–iv côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Buralardan Gidicem – Gülben Ergen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Özlem GüneykayaMusique : Güneykaya
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